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原创 书法的十个变化,越变越耐看!

文化艺术导航 2020-02-13 22:09:00

原标题:书法的十个变化,越变越耐看!

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从美学角度看,书法是一种注重变化和塑造的视觉造型艺术。接下来,我们总结书法的十大变化,了解并实践这些变化,越是提神醒脑,越是有趣!.

1、尺寸变化。

三个字大小相同,笔画粗细又有多少相同,如果连在一起,整个书法就会被抛弃!一般来说,笔画较少的词是小的,笔画较多的词是大的,但相反的例外情况有时是有效的。每个汉字都有很多书写方法。书法家应该记住三点。这对改变尺寸很有帮助。

2、 厚度变化。

指形成的厚度。指升降压的变化。用笔是一个关键点,因为要一次性完成,作家不能每次写作都去砚台完成画笔。按下并大致写下。刷毛的八个字符被打开。当你练习刷的精细书写时,刷毛会自然地闭合。纯羊毛是最柔软、最容易压住的,但由于毛刷的弹性不够,所以最难把它合上。头发越柔软,变化就越多,但要学会用笔是很困难的。要自由地提起和按下,你需要在八个方向上使用钢笔。

3、 轻松变化。

绘画不仅要密闭,而且要有足够的宽度来跑马,书法也要这样。一个词的结构应该宽而紧,或者一个词的结构应该宽而紧。有时读者可以一个字写两个字,紧紧地,然后突然变得宽敞起来。上下既要灵活,又要左右灵活。写一行,下一行会根据前一行的不同而变化。其他变化也应一并考虑。

4、 左右变换。

行气,正如书法常说的,并不是说一行字写得够直,而是指字与字之间连贯的气势。最好的星棋可以写得像喝醉了一样。书法可以单独阅读,但不能单独书写。(即使字与字之间有很大的距离,也要写得连贯。)书法要看全貌,所以写作时的意识是忘记字与字之间的分离,就好像在画一幅抽象的画。如果我们能做到这一点,就可以解决左转和右转的困难。

5、 阴凉处的变化。

这就是现在比过去好的地方。前辈们用的墨水是一样的。现在,人们写作的方式有强有弱,这是很好的。浓淡的写法是水墨兼用,墨水的质量就不那么重要了。有时单独蘸墨,有时单独蘸水,有时先墨水后写字,有时先墨水后写字,有时先水后写字,效果不同。过时而坏了的墨叫作「宿墨」,某部分的墨与胶分离,有沉淀,写来大有奇趣三天后,中国墨水变成“相扑墨水”,真臭!日本墨水永远不会发臭,但要用上好几年。我每天有三十瓶墨水,我已经保存了四年,这已经成为一个坏的“相扑墨水”和一个财富!

6、干湿变化。

“润”是墨水较多的湿笔;“干”是墨水较少的干笔。很少有人知道,使用这两个极端会有很好的效果。这是明末清初书法大师王铎发明的。他们使用极端,湿润它们,使笔画无法区分,而干燥的笔画需要仔细观察才能看到墨水。王铎有许多优秀的作品。墨水完全干了,他只蘸一次。有两个重要的方法来极端滋润和枯萎。一种是当墨水被故意变成墨水时,要清楚地解释笔画。这样,当墨水变成墨水而不区分笔画时,观众也能感受到单词的意思。第二,钢笔应该很旧,否则笔干时头发会散落。宣纸分生宣纸和熟宣纸,也有半熟宣纸。为了增加油墨的变化,我们必须使用生纸,越生越好。生纸难用,但好笔不难用。

7、 快换慢换。

书法要有节奏。写作时,笔触好像在纸上跳舞。快笔有力,慢笔优美。快的时候,慢的时候,应该有音乐一样的节奏。快、慢交替时,不应有尖锐棱角,甚至斧头凿痕。慢写比快写难。一支好的慢笔,有着自然的波动,足以让人抓人。

8、 疯狂的静态变化。

所谓动如逃,静如处子,好书法也一样。”“疯狂”并不一定意味着“野草”——草书的行书也可以很狂野。有时候疯狂的写作就是随便写几笔,随意,能起到很好的效果,但这种写作只能偶尔做,往往会变得真的随意。从疯狂到安静,是可以逐渐改变的,但有时又是一下子疯狂又安静,情感的表达会让观众喘不过气来。

9、 真正的草变。

“真”是指楷书或通俗易懂的行书。楷书的使用很少有变化。线草结合是一种很好的书法形式,很容易抒发感情。用行书写得好不容易,用草写不容易,但比纯“兴”容易一点。在《真与草》的变化中,我最欣赏的是阎鲁公写的裴将军的兵书。这篇著名的帖子使用了隶书、楷书、行书、草书等文字,这是改变不良文风的途径。

10、 安全的变化。

以书法表达感情,若要增加震撼力,字不妨写得「险」一点“危险并不奇怪,”米夫说。是孙过庭说她有危险。以“中间”为例。垂直的可以是左边,最好是右边。如果在中间,就不那么危险了。垂直的可以是长上短下,也可以是短上长下。如果上下都一样,写“死”就太稳定了。“小”字的左右两边不应对称。在单词“small”的右侧写上点,以增加要翻转的单词的动态性。这是一个很好的书法触摸和平静以下的话。

以上十大书法变化,意在用一个整数来分析整体情感表达可能发生的变化。但是学习书法不应该墨守成规。天真自然的情感流露出来,情不自禁地不断变化。哪里是意义,哪里是人的内在和弦规律。哪一个是十还是八,还是哪一个?好的书法是没有分析的

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