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"美善不息"全国书画名家抗击疫情主题创作慈善拍卖 (第三期)开槌

书画频道 2020-02-28 12:31:00

原标题:"美善不息"全国书画名家抗击疫情主题创作慈善拍卖 (第三期)开槌

我们赞美大海的浩瀚,

我们赞美高山的雄伟,

我们赞美景色的秀美,

行进在慈善路上,

真挚感谢每一位参与者!

开拍第6天,

截止目前共筹集善款150余万元

……

2月28日—3月3日,“美善不息 ·(第三期)全国书画名家抗击疫情主题创作慈善拍卖”继续以网络慈善拍卖的形式汇聚力量,传递温暖。

(点击下方图片,进入慈善专场参拍)

"美善不息"全国书画名家抗击疫情主题创作慈善拍卖(第三期)开槌,本次慈善拍卖由中央数字电视书画频道主办、北京荣宝拍卖有限公司承办、易拍全球(北京)科贸有限公司协办。所拍善款全部捐赠中华慈善总会,专项用于武汉抗击新冠肺炎。中华慈善总会将为每位捐赠书画作品的艺术家颁发捐赠证书、为慈善买家颁发爱心证书。所有捐赠流程及结果按照相关规定对社会公开,接受公众监督。本次慈善拍卖不设起拍价。请大家积极参与,为打赢防控疫情阻击战而贡献力量!

【上线时间】2020 02 28 日(周五)08:00

【结拍时间】2020 03 03 日(周二)22:00

敬请收藏,期待您的参拍!

拍品预览

(点击下方图片,进入慈善专场参拍)

绘 画 作 品

郭怡孮《风雨不能摇》 67X67cm 2020年作

钤印:郭怡孮印

款识:风雨不能摇。庚子年正月,怡孮画。

说明郭怡孮,中国美术家协会中国画艺术委员会名誉主任,中央文史研究馆馆员。

秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂。惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场。”画中红竹就如同诗句中的竹子一般,不怕狂猛的风霜,百折不挠,迎难而上,以凛然正气之势突破重重困难。画面事物简洁,仅红竹一物,画家放大竹子的局部,着重描绘竹子的细节,如竹子分节、竹叶、根须等,化简为繁,以其扎实、坚韧的特征突显竹子“风雨不能摇”的气魄。画家以平铺简练的方式取代繁缛的构图,以直白的绘画语言取代华丽的绘画技法,用刚劲平实的线条勾勒竹子轮廓,均匀地平涂色彩让竹子变得平面化,近似几何形的块状结合艳红之色展现出竹子夯实的力量。宣纸白底之色与竹子的朱红色彩形成鲜明对比,衬托出红竹的鲜艳夺目,让观者有一种强烈的视觉冲击。

画家笔下的红竹,有“千磨万击还坚劲,任尔东西南北风”的韧劲,红竹本身持有谦虚谨慎、刚正不阿和气节高尚的寓意,画家把红竹喻作中华儿女,以坚韧不拔、无畏风霜的精神对抗疫情病毒。再大的风霜撼动不了坚如磐石的竹子,就如再凶猛的瘟疫病魔也压不垮千千万万中华儿女的脊梁,我们携手共进,势必将病毒诛杀殆尽,重建家园!

郭怡孮《风雨不能摇》点此参拍

徐匡 版画/《太阳和月亮》 48×62cm 1982年作

钤印:徐匡

款识:太阳和月亮。徐匡,1982年。

说明:徐匡,四川省美术家协会顾问,国家一级美术师,中国国家画院研究员。

徐匡先生数十年如一日深入藏地牧区,对当地风土人情知之甚广,在这幅《太阳和月亮》中,画家塑造了一对温情脉脉的母子形象,画中的母亲身披藏袍,一手紧紧抱住懵懂的孩子,一手拿书,书上画着月亮和太阳,他们惬意地坐在盛开着丰沃的牧场上,牧犬和远处的飞鸟洋溢出浪漫诗意。画家以细腻的情感描绘出宁静的少数民族生活,他在水墨速写中将捕捉到的各种主客观及形式要素有机地组织在情感意象之中,灵动而完整。在画中,人物、动物和自然景观融为一体,显示出源自生活、出自真诚的现实主义艺术的无限生命之力。

徐匡 版画/《太阳和月亮》点此参拍

阿鸽 丝网版/《花语》100x78cm 2012年作

钤印:

款识:花语,阿鸽,2012年。

说明:阿鸽,中国国家画院版画院副院长,四川省美协名誉主席。

这幅《花语》描绘了一位彝族少女在盛开着花朵的树下颔首沉思的场景,画面内容虽然简洁精巧,却富含深厚的情感艺术能量,仿佛可以把观众带进画中的世界。画家阿鸽是从大凉山走出的彝族画家,对自己的民族怀有崇高而真挚的感情,以敏锐的目光洞察彝族百姓内心的故事。她笔下的人物来源于现实,但充满浪漫的情怀,以高雅的格调再现朴实的生活;她把彝族的色彩、装饰性的线条及西方现代绘画中的色块分割,融入创作的世界里,黑、红、蓝的色彩基调反映出彝族特有的审美趣味,粗犷洗练的线条充满着抽象和形式的意味,将中国传统写意和书法融会贯通,探索绘画语言至极致。

《花语》让观者不禁对即将到来的春天联想翩翩,春天是万物复苏、生机勃发的时节,虽然疫情将我们禁锢在这个冬天,但没有哪个春天会迟到,举全国之力我们终会迎来第一缕晨光的出现。

阿鸽 丝网版/《花语》点此参拍

马小刚《云在山中行》 69×138cm 2019年作

钤印:马、小刚

款识:溪边照竹影,山在云中行。己亥冬末,小刚时客居纽约并记。

说明:马小刚,1965年生于天津,祖籍山东兖州。自幼喜爱绘画,曾受过梁崎、范曾、启功、关山月等名家指正。喜收藏,现为天津美术家协会会员。

马小刚首先是位收藏家,因其长袖善舞、故能眼高手通,落笔之际、心无挂碍,每多任情骇俗之作,墨趣横生、妙气凌云,加之急功近义,常助人于厄困之中,是位江湖豪客式的丹青鬼才。笔墨境界中,既表现出审美趋向和人生阅历,同时也是他襟怀气度与人文积淀的传神写照。

此幅作品给我们的感觉如读古典游记:“则清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋。”(柳宗元《钴鉧潭西小丘记》)中国人之所以仁者乐山,智者趋水,不外乎山川大地既有若谷之虚怀,又有载物之厚德。

马小刚《云在山中行》点此参拍

王登科《武汉加油》64×32cm 2020年作

钤印:王登科

款识:武汉加油。全国小朋友助力武汉取得抗击疫情的最大胜利。王登科写于鞍山里仁馆。

说明:王登科,辽宁海城人。吉林大学历史学博士。文化学者、艺术评论家。曾任《中国书法报》副总编辑。现任荣宝斋书法院院长,荣宝斋《艺术品》期刊主编。荣获2017年由新华社《收藏投资导刊》颁发“最具收藏价值艺术家奖”。

“平安”是画家对疫情灾区人民的最大希冀和祈愿,希望人民在疫情期间都能平安吉祥。而画面中小朋友的助力武汉灾区的举措,让人不禁联想到众多小朋友以零花钱、自攒物资捐助到一线灾区的新闻,他们的举动让人倍感温暖,大爱的精神和互助的正能量一代传一代,是我们中华的骄傲,正义之气终将驱除病毒疫情,赶走黑暗,迎来曙光!

王登科《武汉加油》点此参拍

邓远坡《铁骨生春》 180×97cm 2020年作

钤印:邓远坡印、染于苍

款识:铁骨生春。庚子初春,远坡。

说明:邓远坡,1955年生于山东,现为中国艺术研究院研究员,中国工艺美术学会书画专委会会长。1994年、2000年两次在中国美术馆举办个人画展,2004年,获中国艺术研究院主办评选的“黄宾虹奖”奖。作品多次参加全国美展和出国联展。

《铁骨生春》这幅画中,画家选取了严冬中红梅与松树无惧风雨寒霜、屹立不倒之景,铮铮傲骨在寒冷严冬当中显得尤为可贵。

画家以红梅松树在凌寒中挺立的精神赞誉在疫情前线的人员,他们无惧严寒、无畏险恶的疫情,坚定不移地奋战在一线,为保护人民群众,拯救生命而努力,为处于压抑环境下的社会带来一丝丝温暖。同时,画家也以红梅松树迎春暗示将会渡过暗黑的疫情,迎来真正的新生。

邓远坡《铁骨生春》点此参拍

李宝堂《我爱祖国好山河》 134×69cm 2020年作

钤印:李宝堂印

款识:我爱祖国好山河。庚子春月,李宝堂。

说明:李宝堂,汉族,山东嘉祥人,毕业于西北师范大学美术系,现为甘肃省美术家协会主席,中国美术家协会理事。油画《活力》入选全国首届职工业余美术书法摄影作品展览、国画《秋歌》入选中国艺术大展。

《我爱祖国好山河》一作中,画家结合工笔和写意的画法,描绘了一幅少女展开双臂拥抱祖国山河的画面。画面仅以山川与少女作为主体,内容简洁,画家将画面分为两个部分,近景为少女站立于山川顶端迎风张开双臂作拥抱姿态,远景为连绵的峰峦,中间一片素白,画家用这种构图方式呈现出山岳巍峨,祖国河山的锦绣风采。

画家以“我爱祖国好山河”为题,直接道出画家心中的所思所想,想以这份力量助力疫情灾区,助力中国。画家笔下的少女象征着每一位中国人民对祖国山河浓烈的爱恋,热切希望能够击败疫情病毒,驱除瘟疫阴霾,重新感受阳光的温暖,回归平凡安乐的生活的期盼。画家也以此画表达了自身对疫情的关注以及对国家、全体人民众志成城的力量的信任,相信瘟疫病魔终将会被我们的正能量消灭,再次共览锦绣依旧的祖国山河。

李宝堂《我爱祖国好山河》点此参拍

梁永琳 《大岳巍巍》136×68cm 2020年作

钤印:梁永琳、与天同契

款识:大岳巍巍。庚子春月,梁永琳画。

说明:梁永琳,生于1958年9月28日,原籍广东梅县,出生、成长于广东潮州,字玉海,号山椒堂主人。现为中国美术家协会理事,中国书法家协会理事。连续担任书法界最高奖中国书法兰亭奖评委,个人艺术展先后在美国马里兰州和日本东京成功举办。

这幅画描绘了春日云雾环山、万物复苏的山林景致。只见万壑千岩间草木葱茏,曲径通幽,房屋隐现,青松翠柏竖立其间,云崖雾涌。全图以水墨画成,间以藤黄、淡赭和花青等加以点染,墨色清润,浓淡干湿、焦渴枯润控制得恰到好处;设色淡雅清丽,使画面具古雅恬淡的趣味;另外,画家在构图上结合了平远与深远的视角,使原本狭窄的竖长画面显得开阔;三段式的布局赋予画面幽深之感。画面下部采用实景处理,对树木、亭台的描绘细微而具,中部山川云雾的描绘以及远山、天空的表现,构成了强烈的虚实对比。大岳巍巍,钟灵毓秀,所谓诸天赐百福之恩,五岳开千祥之瑞。

画家借山岳雄姿传达出对抗击疫情胜利的期许之情,也希望人与自然可以和谐相处,寰宇相安,瘟霾消散,百姓康宁,天下和熙。

梁永琳 《大岳巍巍》点此参拍

朱全增 《梅清香于冰雪天》 97×180cm 2020年作

钤印:朱、文心雕龙、神游物外、以德铸魂

款识:梅清香于冰雪天。庚子新正月,全增。

说明:朱全增,山东莒县人,1956年生。先后毕业于临沂教育学院、山东师范大学美术系。现为中国美术家协会理事,山东美术家协会常务副主席。擅长山水、花鸟画。作品在国内、国际举办的人型美展中有十几次获得大奖、金奖、银奖、铜奖等。

画家以写意的方式描绘了一幅迎雪吐艳、凌寒飘香的梅花图,画面中一簇簇梅花怒放枝头,如同燃烧的热火;梅花枝干挺秀,多有倾斜多姿的韵味。整幅画构图简练,以水墨染枝干,用焦墨勾皴,苍劲古朴,虽只有寥寥数枝,但已传达出了疏影暗香的韵味,浓淡相宜的墨色与娇娆多姿的绛红相映成辉,古趣盎然。

正如毛泽东主席诗中所说“风雨送春归,飞雪迎春到,已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报,待到山花烂漫时,她在丛中笑”。梅花坚贞不屈,不向困难低头,对恶劣的环境毫不畏惧,这不仅是梅花的品质也是中华民族的品格,这种坚贞气节也鼓励无数中华儿女不畏艰险,战胜疫情!梅是一年中最后一个季节开放的花,又是来年春天第一个盛开的花,是美丽的报春使者,等梅花开时,相信我们也会攻克疫情难关,迎来自由美好的幸福生活。

朱全增 《梅清香于冰雪天》点此参拍

秦建新 《雨后天山》136×68cm 2020年作

钤印:秦、建新印信

款识:雨后天山。庚子年初春,建新制。

说明:秦建新,中国美术家协会理事、兵团美术家协会主席。秦建新的两幅油画刊登在《兵团美术》创刊号。油画《回眸乌尔禾》入选新疆维吾尔自治区、新疆军区主办的建军80周年书画作品展,国画作品《野旷尘客》入选兵团迎接十七大美术书法摄影作品展。

这幅画为观者呈现了天山雨后烟云缭绕、万物复苏的如诗美景。整幅画构图精巧,依据群山走势可以分为近中远三大部分,山与山之间以云雾相连接,布置有疏有密,气势连贯。画家描绘每个山体时笔触各异,充满笔墨趣味,呈现出丰富的肌理效果。近景山体刻画周密,多用湿笔将皴擦点染等技法融会贯通;中景山体进行了概念化处理,重点突出了山体的体积感和雄伟气势;远景山体采用虚化,拉开了空间层次。整幅画在墨色变化上饰以淡青渗透,雄伟中见湿润,苍茫里显遒劲,平淡中追求气韵生动,可谓是雨急山溪涨,云迷岭树低,给人留下无限美感。

新雨湿润大地,大地孕育新生,画家借这幅画传递对未来美好生活的希冀,正如雨后天山的名字一般,雨露滋润万物也洗刷一切,相信这场疫情也会随着春雨的来临而消失殆尽。

秦建新 《雨后天山》点此参拍

李洋《春过草原》136×68cm 2018年作

钤印:李洋、李洋、肖形印、李洋

款识:

1.春过草原。戊戌六月大暑写呼伦贝尔大草原牧民生活。李洋。

2.心手相牵,美善不息。书画频道携手书画艺术家共同阻击疫情特别活动,庚子立春,李洋又题。

说明:李洋,中央美术学院教授、博士生导师,中国美术家协会中国画艺术委员会委员,中国国家画院研究员。

李洋作为中国画教学现代化与学院化历程的亲历者,提出“写生作品化”的艺术主张,多年来致力于水墨造型语言的探索与面向社会现实的民生写照。这幅《春过草原》描绘了一对牧民夫妇在草原放牧转场的情景,画面前方着蓝衣的男牧民手持长竿,身穿红袍的女牧民牵着骆驼,脚边是一只黑灰色的牧羊犬,后方是一深一浅的两只骆驼。画家综合运用中国画线描和西方明暗塑形的表现手法,全画水墨浅绛,随类赋彩,将意象色彩融合在笔墨情趣中,深入准确地刻画了牧民生活一隅,画面保持了一种不染俗尘的品质与格调。所谓春到人间草木知,画家借此画告诉观者,没有一个冬天不可逾越,没有一个春天不会来临。无论是尚有寒意的内蒙古大草原,还是跟疫情奋力搏击的荆楚大地,待到春暖花开之时,我们繁花与共。

李洋《春过草原》点此参拍

邓维东 《运河春柳》 68×138cm

钤印:维东之印

款识:运河春柳。湘人维东写。

说明:邓维东,1955年3月生湖南郴州人。新疆美术家协会名誉主席,新疆师范大学美术学院原院长。作品多次参加全国及国际间艺术交流。近年来应邀赴法国、德国、意大利、西班牙、奥地利、以及印度、日本、越南等国讲学、办展。

在《运河春柳》中,画家用细致的笔触勾勒了一幅春日万物勃发、欣欣向荣的生动画卷。画面左侧上方是建立于远处高台之上的凉亭,前景是一湾碧波河水,岸边的柳树刚刚抽出新芽,飘过的春风将柳树染绿,甩出千万碧绦,画面右侧有一架拱桥矗立水上。画面中自然风物安排的错落有致,近树远水相互呼应。画家在刻画柳树时别具匠心,一方面继承传统,保持了中国山水画的写意精神;另一方面巧妙地融入西画技法,以淡墨勾画,以色当墨,突出初春新绿的特点,用色不同的处理,形成视觉上灵动的节奏。

美好景色彰显了画家对春日的向往,病毒的袭击让本就萧索的冬日更加艰难,我们呼唤春日,为苍生祈福,相信随着万物的复苏,所有的苍凉都迅速撤退,所有的烦恼忧伤也将随风而逝。

邓维东 《运河春柳》点此参拍

段铁 《众志成城》59×96cm 2020年作

钤印:段铁印信

款识:众志成城。庚子春,段铁写。

说明:段铁,1960年生于北京,在崔晓东教授的指导下对中国传统山水画进行了较为系统的研究;曾参加全国各种大型画展,并连续四次参加全国美术作品展览。现为中国美术家协会理事,中央文史研究馆书画院研究员,中国山水画研究院副院长。

《众志成城》中描绘了巍峨壮阔的山石之景与耸立在山顶之上的松树林的雄伟之姿。画面以斜对角线的形式将近景与远景做分割,把画面分为两部分——近景的松树,远景的山石。近景的松树用流畅绵延的线条勾勒松树的树干,细密的笔法绘制浓密的松针,以半湿润的笔墨描绘山石的质感。而远景的山石,画家采用与近景山石不同的枯墨来皴擦出山体的褶皱和表面肌理,用墨点点缀在山峰之间暗示其丰茂的松林。画家巧妙地在近景与远景之间进行留白,以留白的形式展现出山间云气的流动,让画面产生一种朦胧缥缈的感觉。

画家以众志成城来命名此画,想要借画中的松树和山石来赞喻身处疫情一线的人员坚如磐石的信念,无论再大困难,再差的环境依然坚守岗位,为抗击疫情贡献出宝贵的力量。画面还寄托了画家想要传达给观者的希冀和祈愿,希望人民能够团结力量对抗疫情病毒,用如松树的挺拔之姿、坚毅的精神去抵挡疫情灾难给我们带来的困难,齐心协力对抗瘟疫,终能消灭病魔,重新回归平静祥和的生活。

段铁 《众志成城》点此参拍

书 法 作 品

胡振民《行书毛泽东/七律送瘟神之二》138X69cm 2020年作

钤印:胡振民印

款识:毛泽东《七律·送瘟神之(二)》。庚子春节,胡振民为抗击疫情敬书。

释文:春风杨柳万千条,六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧。

说明:胡振民,中国文联原党组书记。

这是一幅行书作品,布局较满,在章法的安排上有条不紊、书风寓柔于刚,寓雅于拙,追求“雅”、“正”的古朴之美。细细地欣赏这幅作品,点画与点画之间互相呼应,笔断意连;字与字之间顾盼生姿,妙趣横生;行与行之间交相辉映,浑然一体;纵观整体,可谓气韵通达,神采飞扬,行笔之间,处处展露出胸有成竹的自信和统摄全局的魄力。

1958年6月30日,毛主席听闻江西余江县合力消灭了血吸虫病这一好消息,高兴不已,写下了两首七言律诗。作品的内容《七律二首•送瘟神》,正是其中第二首。在“武汉肺炎”横行之际,书法家以笔墨的形式,怀着饱满的激情,书写这首关于战胜病难的胜利之诗,传达出必胜的信念,坚信在新时代,敢于担当,不畏艰难,顽强抗争的中华民族,必将再谱“借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧”的新歌!

胡振民《行书毛泽东/七律送瘟神之二》点此参拍

罗杨 《行楷六言诗》 136×68cm 2020年作

钤印:罗杨之印、点水斋、禅悟、修身

款识:庚子之新春,点水斋罗杨。

释文:读书随处净土,闭门即是深山。

说明:罗杨,中央文史馆特约研究员、中国文联第八、九届主席团委员、中国书法家协会理事、中国民间文艺家协会顾问、中国美术家协会会员。出版有《永远的手艺》《守望乡愁》《守望中国节》《罗杨书法作品集》《罗杨摄影作品集》等。

作者写下了明代文人陈继儒《小窗幽记》中的一联“读书随处净土,闭门即是深山“上联说道读书能获得内心的安定,提倡以心澄意静的心境去面对事物的人生智慧,下联则提倡思想上沉静的处事原则。“武汉肺炎”爆发后,惶惶不安的人心也是病毒危害的一部分。这幅作品,正是弘扬中国传统的智慧,在疫情流言的阴霾下,凝聚正气,弘扬正能量!

这幅作品的书法用笔严谨而不拘泥,从宋代大书法家张即之处收益良多,大字行楷写得古雅遒劲,下笔简捷凝练,点画顾盼生情,如开篇的“读”字,可谓笔断意连,深得书田真趣。用墨厚重和轻灵相结合,传承古法而出新意。透过这幅作品的书法艺术,穿过笔墨的流淌的痕迹、我们能够读出作者书写时内心的宁静和优雅,在疫情的阴霾之下,作者以这份属于中国艺术的语言,向我们展示美好的温暖。

罗杨 《行楷六言诗》点此参拍

张戈《行草杜甫/望岳》68×168cm 2020年作

钤印:张戈、居无尘

款识:杜甫《望岳》。庚子正月二日,张戈。

释文:岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生曾云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。

说明:张戈,国家一级美术师。黑龙江省书法家协会主席,中国书协理事,西泠印社理事,中国书协国际交流委员会副主任。黑龙江省文史馆馆员,省优秀中青年专家,作品曾在国内外展览中获得八次金奖,并被中国美术馆、人民大会堂等机构收藏。

作品的内容是杜甫的五言律诗——《望岳》。诗中描绘了泰山磅礴壮丽的景象,赞美泰山高大巍峨的气势和奇伟瑰丽的自然风光,字里行间,充满了对祖国大好河山的无尽热爱,表达出诗人不怕困难、敢于攀登的雄心,流露出胸怀大志,兼济天下的豪情。书法家怀着“疫无情,人有志”的人文关怀,写下古贤“一览众山小”的诗句,表现人的伟大,传达出战胜病魔勇气和决心。

这副行草书作品,结合磅礴大气的诗作,作者把炽烈的感情化为创作的激情,以行草书圆劲奔腾的运笔,随着感情的起伏安排笔墨,尽显内心的波澜。在章法上,作者加强了上下字之间的呼应连带关系,因此单字的处理瘦长有力,尽是潇洒和轻松的趣味。在左右字之间,作者则留出一道宽宽的白,使纵向的书写更加夺目,一条条带状的书写倾斜而下,犹如高山瀑布一般,产生强烈的感染力。

张戈《行草杜甫/望岳》点此参拍

张铜彦 《隶书周易句》 97×180cm 2020年作

钤印:张铜彦、庚子大吉

款识:语出《周易》。庚子,铜彦。

释文:天行健,君子以自强不息;地势坤,君子以厚德载物。

说明:张铜彦,1958年生,河北高阳人。现为中国书法家协会理事、中国书协硬笔工作委员会副主任、中国金融书法家协会主席。

“天行健,君子以自强不息;地势坤,君子以厚德载物”,出自《周易》。“天”的运动刚强劲健,相应于此,君子处世,应像天一样,刚毅坚卓,发愤图强,永不停息;天的运行康泰良好,君子应该效仿天而自强不息;地的形势取法坤相,君子应该效仿地而厚德载物,包容、稳重。抗击疫情,我们既要有自强不息的决心,战胜疫情的勇气,又要有厚德载物的气度,不轻视的稳重态度,拿捏好面对疫情的社会心理和个人心理,对于战胜疫情来说,至关重要!

这幅作品采用了隶书,取法清代书法名家伊秉绶。隶书端庄大气,而伊秉绶的隶书尤其如此,这幅作品的具有隶书重、拙、的浑厚之美,用笔铺毫,直率,转折处方圆兼备,每个字都刚健雄强、无懈可击,与内容相得益彰。试问,文和书有这样的智慧和正气,何愁不能战胜病毒呢?

张铜彦 《隶书周易句》点此参拍

于恩东《行草毛泽东/七律送瘟神之二》49×135cm 2020年作

钤印:于恩东、山阴堂、大吉祥

款识:毛泽东《送瘟神》。庚子正月初六,恩东。

释文:春风杨柳万千条,六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧。

说明:于恩东,中国书法家协会理事、中国石油书法家协会主席。

这幅作品的书法取法多样,我们既能看到宋人“尚意”的影响,也能看到明清行草书的影响。在这幅作品中,作者将数种风格熔铸一体,以精到的笔法和深厚的学养,展现了流畅和潇洒的美感。

《七律•送瘟神》是毛主席在1958年6月30日得知江西余江县消灭了血吸虫后写下的两首七言律诗。第一首诗通过对广大农村萧条凄凉情景的描写,反映了旧社会血吸虫病的猖狂肆虐和疫区广大劳动人民的悲惨遭遇;第二首诗写新社会广大劳动人民征服大自然,治山理水,同时大举填壕平沟,消灭钉螺的动人情景。全诗虽分两首,实为一体,前一首写旧社会,后一首写新社会,如一首词的上下篇,一气呵成,并且诗句意象鲜明,含蕴深厚,耐人寻味。作者采用第二首诗的内容,寓意送走病毒瘟神,抒发全民万众一心战胜疫情的决心,还全国人民一个干干净净的新天地!

于恩东 《行草毛泽东/七律送瘟神之二》点此参拍

吴云斌 《行草杜甫/客至》 48×180cm

钤印:吴云斌印、神与物游、道法自然

款识:杜甫《客至》。云斌。

释文:舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。

说明:吴云斌,中国书法家协会理事、重庆书法家协会副主席、四川美术学院书法硕士生导师。

这幅行草书作品深入二王书风体系,得帖学之正宗。作品最主要的取法对象,是明代第一流的书法家董其昌。从书法家的用笔来看,对董其昌书法的临摹非常深入,在书写过程中,流露出率真的意态、流贯的节律和萧散简远的气质,正是熔铸了董书精神的体现。在董书的基础上,对于明秀、爽利、文雅,飘逸的帖学美感,书法家又有自己的理解。

这幅作品的内容是唐代伟大的现实主义诗人杜甫的《客至》,诗的前两句描写居处宜人的景色,显出与世相隔的心境。后六句写有客来访的欣喜之情,流露出诗人朴实恬淡的情怀和好客的心境。2020年的春天,新型冠状病毒把每一个人关在了家中,书法家以《客至》为创作的内容,怀着对战胜病毒的美好向往,希望在取得抗击疫情的胜利之后,每户人家都能够敞开大门,脱下口罩,迎接亲友的到来!

吴云斌 《行草杜甫/客至》点此参拍

田伯平 《楷书毛泽东/七律·长征》68×138cm 2020年作

钤印:田伯平、梅柳成阴

款识:毛泽东《七律》。庚子,伯平书。

释文:红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

说明:田伯平,中国书协理事,北京书法协会副主席。

这是一幅端正大气的楷书作品,字的体势以北朝墓志书法为基础,尤其对《张黑女墓志》有着深入的学习。严谨的用笔,则是受到唐代楷书的影响,尤其是对欧阳询的楷书风格,有着独到的理解。在书法艺术的道路上,作者抱着严谨求真的态度,以古为尊,在古代的碑帖之中反复徜徉,呈现出落落大方,端庄稳健的楷书风格,书写正气,传达楷书的精神。

作品书写的内容是毛主席的《七律•长征》。1935年10月,他率中红军越过岷山,看着即将结束的长征,回顾一年来所战胜的无数艰难险阻,心潮澎湃,满怀豪情,写下了这首壮丽的诗篇。如今,中华民族面临对抗新型冠状病毒的拉锯战,在与病毒的长征当中,我们要发扬长征的精神,顾全大局、严守纪律、亲密团结,凝聚起战胜病毒最有力的武器!

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胡滨《行草王羲之/兰亭集序》33×315cm 2019年作

钤印:胡滨、耕书草舍

款识:晋王羲之文。己亥冬月,胡滨书。

释文:永和九年,岁在癸丑,暮春之初,会于会稽山阴之兰亭,修禊事也。群贤毕至,少长咸集。此地有崇山峻岭,茂林修竹,又有清流激湍,映带左右,引以为流觞曲水,列坐其次。虽无丝竹管弦之盛,一觞一咏,亦足以畅叙幽情。是日也,天朗气清,惠风和畅。仰观宇宙之大,俯察品类之盛,所以游目骋怀,足以极视听之娱,信可乐也。夫人之相与,俯仰一世。或取诸怀抱,悟言一室之内;或因寄所托,放浪形骸之外。虽趣舍万殊,静躁不同,当其欣于所遇,暂得于己,快然自足,不知老之将至;及其所之既倦,情随事迁,感慨系之矣。向之所欣,俯仰之间,已为陈迹,犹不能不以之兴怀,况修短随化,终期于尽!古人云:“死生亦大矣。每览昔人兴感之由,若合一契,未尝不临文嗟悼,不能喻之于怀。固知一死生为虚诞,齐彭殇为妄作。后之视今,亦犹今之视昔,悲夫!故列叙时人,录其所述,虽世殊事异,所以兴怀,其致一也。后之览者,亦将有感于斯文。

说明:胡滨,1957年出生,北京市人,祖籍河北正定。研究生学历,教授、硕士生导师。胡滨先生是中国书法家协会理事、中国书法家协会教育委员会委员、北京市文学艺术界联合会理事、北京书法家协会副主席、北京市民间组织国际交流促进会副会长、北京书法学校校长、北京城市学院书法研究所所长、北京城市学院书法师范学院院长、第五、六、七届全国书法家代表大会代表。

书法家满怀情感,写下了王羲之著名的《兰亭集序》。那是东晋永和九年的三月三日,王羲之与谢安、孙绰等诸名士,在会稽山阴的兰亭,举行“修禊”。因成诗集,众人公推王羲之为诗集写的序文,便是这篇《兰亭序》。叙中描绘了兰亭山水之清雅之美和聚会的欢乐之情,抒发作者的古今之情,和宇宙之观。兰亭集序,代表着中国艺术的最高境界,书法家写下这篇文章,发扬艺术作品凝聚人心的作用,通过作品,照见每一个中华儿女的精神家园。

这幅长卷书法作品,书写的内容是《兰亭序》全文,书法也收到《兰亭序》的感召,徐徐展开这幅长卷,作者行草兼用,书法具有王羲之《兰亭序》的潇洒飘逸,又有《集王圣教序》的落落大方。在用笔方面,作者挥洒自如,毛笔在粗细,疏密,轻重的变化之间飞动,因此呈现出洒脱、飘逸、沉着痛快的典雅风范。

胡滨《行草王羲之/兰亭集序》点此参拍

杨军《楷书般若波罗蜜多心经》30×16cm×6 2017年作

钤印:杨军、御风堂

款识:岁在丁酉,杨军沐手敬书。

释文:观自在菩萨,行深般若波罗蜜多时,照见五蕴皆空,度一切苦厄。舍利子,色不异空,空不异色,色即是空,空即是色,受想行识,亦复如是。舍利子,是诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。是故空中无色,无受想行识,无眼耳鼻舌身意,无色声香味触法,无眼界,乃至无意识界。无无明,亦无无明尽,乃至无老死,亦无老死尽。无苦集灭道,无智亦无得,以无所得故。菩提萨埵,依般若波罗蜜多故,心无挂碍,无挂碍故,无有恐怖,远离颠倒梦想,究竟涅槃。三世诸佛,依般若波罗蜜多故,得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多,是大神咒,是大明咒,是无上咒,是无等等咒,能除一切苦,真实不虚。故说般若波罗蜜多咒,即说咒曰:揭谛揭谛,波罗揭谛,波罗僧揭谛,菩提萨婆诃。

说明:杨军,中国书法家协会理事,国家博物馆研究员,中国艺术研究院艺术学博士后。

这是一幅三开的册页作品,作品虽小,却精致有神。书法家以楷书书写,体势修长为主,用笔细腻,使转有则。行笔结字,虽圆而不弱,独得丰润之美。作书不见喜怒之态,在下笔前,书法家已将种种情绪化为平和,与弘一法师的书法有异曲同工之妙。书写时偶有逸笔,在放纵处亦体现出气定神闲般妥帖、安然。

与书法艺术相得益彰的,是作品书写的内容,这部《般若波罗蜜多心经》,在世界范围内,最广为人知,虽然只有仅仅二百六十字,却是诸部般若的核心,是成佛的指南,也是利生的法宝。临此危难之际,作者怀着一颗诚恳的心,更衣沐手,恭恭敬敬地写下这最流行的佛教经典,希望佛祖度一切苦厄,为利济众生请愿,为奋战在抗疫一线的所有勇士祈福,为处于危难之中的中华民族祈福!

杨军《楷书般若波罗蜜多心经》点此参拍

张坤山 《隶书王勃/滕王阁诗》93×186cm

钤印:张坤山、静斋、戏墨

款识:王勃《滕王阁》。静逸书斋张坤山。

释文:滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流。

说明:张坤山,1952年生,山东省淄博市人,海军政治部文艺创作室专业书法家,国家一级美术师。自1990年以来连任第三、四、五、六、七届中国书法家协会理事。中国书协鉴定维权委员会副主任,中国楹联学会常务理事,解放军美术书法院艺委会委员,海军美术书法院副院长。并兼中国书画研究院副院长,中国长城书画院副院长,八一书画院副院长,中国大众文学学会理事及20余家全国性书画团体名誉主席和艺术顾问。享受国务院政府特殊贡献津贴。

《滕王阁诗》写在王勃著名篇章《滕王阁序》的最后。全诗语言凝练,朗朗上口,气象不凡,感慨深远。诗人胸怀宇宙,展开对滕王阁的吟咏,与《滕王阁序》相得益彰,彪炳中国文学史册。书法家怀着同样的胸怀,录下这首名篇,展现的是中华民族崇尚的高远气度,和博大的气象,这种气魄化为抗击疫情的动力,必将无往而不胜!

此作以隶书书写,从取法来看,作者受到秦汉的碑刻和简牍的启发,用笔古朴凝重,粗犷大气,字形圆劲雄浑,端庄厚重,富有强烈的金石气息。仔细欣赏此作,可见作者对秦汉传统书法艺术经典营养的汲取中,不是对原碑的刻意模仿和简单复制,而是在学习和创作当中,融入了自己的理解,一笔一笔经过反复的琢磨,在点横撇捺,起落转折处皆有考究。正如李可染所说的:“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”,只有如此,最终方能呈现出这样真正具有传统意义而又富有创新精神的作品。

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康成元《爨书五言联》 136×68cm×2 2019年作

钤印:康成元印、山左乾初、古今皆有吾师

款识:己亥初春于京华,山左人书。

释文:海阔凭鱼跃,天高任鸟飞。

说明康成元,1941年生,山东平度人,历任军事科学院副政委、海军副政委中纪委委员,第九届全国人大代表,第十届全国政协委员,海军中将军衔,现任中国艺术研究院中国书法院特约研究员,解放军美术书法研究院书法创作院副院长,中国书法家协会委员,中国美术家协会会员。

这幅对联“海阔凭鱼跃,天空任鸟飞”,表达出向往自由自在的广阔胸襟。面对来势汹汹的冠状病毒,作者以饱含情感的艺术作品,加油中国,加油武汉!这幅作品书法以碑板书法为基调、从《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》中收益良多,又承袭了清代书法家金农的格调,重视对传统渊源的继承、探索和创新。书法家转益多师、博采众长、融会贯通,使作品呈现出厚重朴茂、稚拙大气的艺术美感。书写的过程中,作者将笔毫完全铺开,线条厚重,配合修长的字形,真可谓个性强烈、风格独特。

康成元《爨书五言联》点此参拍

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