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"美善不息"全国书画名家抗击疫情主题创作慈善拍卖 (第九期)开槌

书画频道 2020-03-05 17:31:00

原标题:"美善不息"全国书画名家抗击疫情主题创作慈善拍卖 (第九期)开槌

美 善 不 息

等风雨过后,

一切会好的!

平凡的英雄们,

谢谢你们!

开拍第12天,

截止目前共筹集善款近680万元。

3月5日—3月9日,“美善不息 ·(第九期)全国书画名家抗击疫情主题创作慈善拍卖”继续以网络慈善拍卖的形式汇聚力量,传递温暖。

本次慈善拍卖由中央数字电视书画频道主办、北京荣宝拍卖有限公司承办、易拍全球(北京)科贸有限公司协办。所拍善款全部捐赠中华慈善总会,专项用于武汉抗击新冠肺炎。中华慈善总会将为每位捐赠书画作品的艺术家颁发捐赠证书、为慈善买家开具爱心证书并按照竞拍落槌价开具公益事业捐赠统一票据。捐赠票据是捐赠人对外捐赠并根据国家有关规定申请捐赠款项税前扣除的有效凭证。所有捐赠流程及结果按照相关规定对社会公开,接受公众监督。本次慈善拍卖不设起拍价。请大家积极参与,为打赢防控疫情阻击战而贡献力量!

卢禹舜 《德为良田百年耕之有余》 52×57cm

钤印:禹舜、卢记、卢、舜、舜、八荒通神、天地为怀、云水观道、佛形印

款识:

1.德为良田百年耕之有余。庚子春月惠风和畅,天地瑞祥,日月经天,江河舒地,天宽地厚,山高水长。大道德行通天地,德行大道化古今。卢禹舜。

2.春暖花开日,天朗气清时。草木焕发,晴川历历,芳草萋萋,春山可望,天地祥瑞,鹤舞乾坤。滚滚长江千载依旧。东流天地外,绿水青山,万古亘长,永存宇宙间。禹舜又记。

说明:卢禹舜,1962年生,满族,黑龙江省哈尔滨市。1983年毕业于哈尔滨师范大学美术系。1987年进修于中央美术学院国画系。现为中国国家画院常务副院长,中国美术家协会理事。多次参加国内外重大学术活动,部分作品获奖并被权威机构收藏。

庚子年为鼠年,子为地支首,鼠乃生肖先。画家以鼠入画,画面左上方一只黑色的小鼠正抬起脑袋,仿佛在与枝叶上停留的小虫窃窃私语,呼之欲出,机趣跃然纸上。画面右侧,画家以勾勒、墨染与白描等多种手法勾画出多种花卉植物。枝叶各具姿态,生意盎然,虽种类繁多却穿插自然,每种相对独立,又成为统一整体;其整幅画面笔致柔劲,敷色清雅,随意中透露着明快,画面在线条和色彩的交相呼应中传达出勃勃生机与和谐之美。画家选择灰鼠再加以桃花、新绿等春日景物意象点缀,可谓是春潮传喜讯,鼠岁报佳音,传达出一派新正岁首的蓬勃朝气。画家在画面右侧题辞“德为良田百年耕之有余”,意为:良好的品德修养正如丰沃的土地可以耕作百年没有休止,这是一生取之不尽、用之不竭的财富。自疫情爆发以来,全国人民上下一心,正与新冠病毒殊死搏斗。我们见证一位又一位高尚的勇士、无畏的战士,他们的风骨和胸怀是民族的骄傲和榜样!中华民族美善不息的道德根基,正是我们取之不尽、攻无不克的力量源泉。

卢禹舜 《德为良田百年耕之有余》点此参拍

李宝林《云开图》 96×45cm 2020年作

钤印:李、宝林、深于思

款识:云开图。庚子,宝林。

说明:李宝林,中国国家画院院务委员,中国美术家协会河山画会会长,中国画学会副会长。

作品评论:

细观此画,画家用简洁凝练的笔墨绘制一幅浅绛山水画,着重描绘山石叠加的层次和蜿蜒的山路。有别于传统山水画,连绵起伏的山峰成为画面主体,画家着眼于山的刻画,采用竖幅的形式抬高山峰的海拔,放大山的比例,使得山峰展现出一种巍峨崇高感。山体的笔触刚劲老辣,线条转折自如,以遒劲有力的墨线勾勒山石锋利的棱角,画家用浓淡相交的墨色晕染山石,与墨线一同塑造山体的阴影层次和厚重感。远景处的山峰,画家以湿润浅淡的墨色勾勒轮廓,不同程度的浅淡色彩皴擦出山体的肌理,墨色晕染开的痕迹让远景山峰显得若隐若现。画面的留白处,是画家巧妙运用留白技法,与山间浓淡交错的墨色相结合,无形暗示了云气的流动,营造出画面虚实相映的朦胧氛围。

李宝林《云开图》点此参拍

张道兴 《家山晴绿》 68×68cm 2020年作

钤印:张、张、道兴

款识:家山晴绿。二〇二〇庚子春节,道兴作。

说明:张道兴,男,汉族,现为中国画学会副会长,中国国家画院院务委员。多次担任全国、全军美展评委。擅中国画、书法及篆刻。创作继承传统,力求创新。画风自然古朴,巧拙相间,娴雅含蓄。

作品评论:

这是一幅洋溢着盎然春意的水墨粉彩人物画,画中几名妇女仿佛刚从市场归来,远景的妇女背着满载收获的竹篓,近景的妇女背着沉睡的婴孩,正说说笑笑,眉宇间流露出娇羞的风韵,充满无限柔情,葱葱茏茏的巨大芭蕉叶掩映其间,肥润的绿色和柔美的粉色形成对比,为画面增加了几分生动明丽。画面的笔墨色彩发挥到了极致,墨之浓淡干湿各具表情,而一切却都似乎是随手拈来,富于变幻的墨趣酝酿出具有韵致的形式。画家将文人画与民间绘画的创作旨趣、技法形式合而为一,创造性地融入文人的笔墨精神和民间的色彩表理,大量的块面分割与各式图案形状穿插其中。

虽然疫情席卷了大地,但当凛冬褪去,春夏依然会如期而至,春光终将穿透黑暗,照亮黎明,带来光亮,冰封的城市亦会重新焕发生机。

张道兴 《家山晴绿》点此参拍

裘缉木 《众志成城·坚如磐石》 72×50cm 2020年作

钤印:

款识:众志成城,坚如磐石。庚子年初春,缉木写于圣地亚哥。

说明:裘缉木,中国国家画院画家。1943年6月生,浙江绍兴人,1967年毕业于中央美术学院国画系花鸟科,从李苦禅、王雪涛、郭味蕖、田世光。现为中国国家画院研究员、中国美术家协会会员、李可染画院研究员、中国画学会创会理事、北京观复美术院院长。

画家以磐石入画,构图简练而不平淡,以中锋运笔,顿挫曲折,一气呵成,线条遒劲,表现出山石的细致结构。采用粗犷而细致的笔触,将皴、擦、点、染等技法融为一体,再辅以墨色浓淡变化,呈现磐石的厚重沉稳。

磐石看似无情,却最是有情,它亘古不动,永生无欲。在荒野,它稳如泰山,风雨为伴;在园林,它敢为配角,衬托好景。画家借磐石抒发了对时代前行者的赞美之情,我们每一个人都是一块沙粒,不积小流无以成江河,无数的个人凝聚成集体,筑建了国家的磐石,在疫情面前,我们万众一心,众志成城,不畏艰辛,积极面对,发挥集体的力量,以临危不惧的勇气,攻坚克难的智慧和势必成功的决心,打赢这场抗击病毒战斗!

裘缉木 《众志成城·坚如磐石》 点此参拍

孔紫 《绣春》 70×70cm

钤印:孔紫

款识:枝间新绿一重重,小蕾深藏数点红。孔紫。

说明:孔紫,女,1952年12月生。1989年毕业于解放军艺术学院美术系国画专业。现为中国美术家协会理事,中国画学会理事,中国女画家协会主席。作品多次参加全国美展,并赴台湾、香港、日本、韩国、澳大利亚等地区和国家展出。

作品评论:

画里,画家描绘了两名绣女手持团扇歇息在满园春色中,享受着恬适自在的闲暇时光。画幅采用斗方形式,与画面弧形的构图相互呼应,斗方与弧形能让观者视觉感到稳定舒适,画面显得饱满且富有张力。两名绣女闲坐在丛林之中,偶有花枝伸展出来,春意盎然的花枝与宁静的绣女共同营造出恬静安乐的氛围,画面似乎透露一种平淡祥和的幸福暖意。画家以淡墨勾勒人物整体轮廓和山石树木的形体,浓墨叠染在重要部分,衬托事物的层次与立体感,如浓墨点染于秀女的发髻、衣服钩边上,细节丰富了人物整体的姿态。背景部分,画家有意模糊背景事物,花枝的具体和模糊的树林形成对比,突显出花枝的细腻春意和生机勃勃。浅淡的青绿、橘红色彩晕染树木、花朵,以及少女的衣纹,点亮了画面,绿意葱茏的色彩赋予了画面感染力。

“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,画家将对春天的盼望和对疫情的希冀融入画面,红杏的探头意味着围墙般树林都遮挡不住春天的生机,就如疫情病毒再汹涌猛烈也抵挡不住人们众志成城的力量,邪不能胜正,我们的正能量一定能突出瘟疫重围,驱除疫情阴霾,让我们重新沐浴在春日阳光中,恣意欢笑!

孔紫 《绣春》点此参拍

刘巨德《平安合顺·献给抗击疫情一线医护人员》136×68cm 2020年作

钤印:刘、刘巨德

款识:平安合顺。献给抗击疫情一线医护人员,二〇二〇年元月三十一日,巨德于荷清苑画。

说明:刘巨德,1946年出生于内蒙古乌兰察布盟。原清华大学美术学院副院长,现为中国画学会常务理事,清华大学美术学院绘画系教授,享受国务院政府特殊津贴专家。2018年1月,入选清华大学首批文科资深教授。擅长水墨画,油画,素描,装饰绘画。

作品评论:

这幅画描绘了一束正在怒放的粉白色百合花,中间两朵盛开的百合花像极了大喇叭,露出了勃发的花蕊,旁边的花苞挨挨挤挤,仿佛在下一秒就要绽放。轻快流畅的线条勾勒出花束和花瓶的轮廓,百合花心和花苞用绛红加以点染晕染,呈现出清淡典雅的情趣,透过画面,观者可以感受到安宁祥和的气息。最简单的点、线、面、色建构了富有节奏和韵律的形式,洋溢出浓郁的中国文化诗情和神韵,呈现出崭新的面貌。

在中国民间习俗中,百合有着万事顺意的吉祥寓意,画家以百合入画,寄托着对前方抗击疫情一线医护人员的赞美和祝愿之情意。医者在生和死之间不断辛劳奔波,完成生命的接力,把劳累留给自己,把安康送给病人,用他们的安全和生命换回了我们生活的宁静,祝愿他们早日打赢这场战役,如同画中花儿一般尽情绽放!

刘巨德《平安合顺·献给抗击疫情一线医护人员》点此参拍

吴团良《草原风情》68×68cm 2017年作

钤印:吴团良印、乐骥轩、凯健、希斋、牧马骋心、凯健

款识:草原风情。团良画于丁酉年。

说明:吴团良,字凯健。内蒙古人,达斡尔族。现任中央文史馆书画院研究员,黑龙江省中国画学会会长。其作品多次参加国内外大型画展,在日本、新加坡、美国等国家和港台等地区举办个人画展和联展,出版多种个人画集,入选《现代中国美术史》等多部大型画集和艺术家名人辞典。

作品评论:

这幅画中,画家描绘了一名英气少女策马奔腾,数匹骏马以雄赳赳气昂昂的姿态出现在观者视野当中。斗方形式的画幅固定了绘画空间,在有限的空间内,画家摒除多余的细节,着重刻画群马奔腾的动态瞬间,因此画面的马匹显得英姿勃发。马群朝着画幅左侧奔跑,似乎想要冲破画幅,跨出画外,画幅空间不能束缚住神采飞扬的骏马,就如同疫情再艰难也困不住中国群众,我们万众一心的力量肯定能够冲出困境,迎接新生。画家把线条融入墨色当中,以老辣利落的笔触勾画马匹骨骼,刚劲有力的线条勾勒马的轮廓,再用湿润饱和的墨色晕染出马的血肉皮毛,骨骼的刻画突出了骏马厚积薄发的力量。

画家借画中骏马表达希望祖国和灾区能够顺利狙击疫情,“马到功成”。同时,画中群马象征着奋战在疫情一线的国家领导和医护人员,以一马当先的姿态走在群众面前,带头抗击瘟疫病毒,为人民群众打造安全的堡垒;骏马也象征着千千万万的中华儿女,中华儿女的浩然正气定能压制所有瘟疫病魔,将正能量化作熊熊火焰燃烧所有新冠病毒!

吴团良《草原风情》点此参拍

张松 《轻舟已过万重山》 68×136cm 2020年作

钤印:张松、师山堂风

款识:轻舟已过万重山。庚子新春,张松画于淝上。

说明:张松,1952年8月生,芜湖人。长期从事美术创作和组织工作。现为中央文史馆书画院研究员,安徽省美术家协会名誉主席。有许多作品参加全国、全军美展、中外交流展和被国内外有关艺术机构、团体、博物馆、美术馆、画廊、企业家收藏。

作品评论:

在这幅画中山峦起伏,巨峰如障,河湖穿插,溪流坡岸,人物舟船,房屋俨然散布其间,物象众多却历历分明。近景的房舍亭台、船帆以及人物刻画用笔钝拙,近山和远山的刻画则交互使用多种笔墨技法;山川的雄伟壮阔衬托出了渔村村居生活的平和惬意,营造出了怡然闲适的意趣。画家以鸟瞰的角度取景,描绘出渔村的整体风貌,运用山势的转折、高山泉水的呼应以及水面、烟云的空间留白营造出广阔辽远的空间,气势宏阔,用笔较为粗放率意,墨韵浑厚。所谓“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。没有山重水复,何来柳暗花明?面对严峻的疫情,当我们经历过风风雨雨,一定能够冲破艰难险阻,同舟共济,玉汝于成。

张松 《轻舟已过万重山》点此参拍

朱凡 《山寨春歌》 138×69cm 2020年作

钤印:朱凡之印、清奇

款识:山寨春歌。庚子正月,朱凡。

说明:朱凡,1960年出生于沈阳市,现为中国美术家协会理事,中国美术家协会著作权维权办公室主任。2010年中国画《苗岭踏歌》特邀参加“翰墨家园·中国画百家邀请展” ,中国画《花歌飞蝶施洞情》特邀参加 “根在中原·书画名家作品展”。

作品评论:

画中,一名娇俏的土家族少女手持花束,深嗅春花的清香,被花香萦绕的少女露出愉悦的笑容,少女的活力和花朵的勃勃生机显得画面春意盎然。画家集中笔墨描绘少女和花树之间的联系,摒除其他繁杂的事物,避免了观者注意力分散,少女与花形成的对称构图让画面显得丰满有余。花树的描绘,画家淡墨用色,浓墨醒之,浓淡相交的笔墨塑造树枝虚实的光影面,线条作辅融于色墨之中,主要用于勾勒花瓣的形态以及分隔片状的色块上,水润浅淡的粉红色点染成花瓣,花枝显得颇有意趣。画家以工笔技法刻画少女脸盘,细致的笔触让少女的面部增添写实性,以写意的画法展示少女的服饰、形体,淡墨作线,粗略勾勒人物姿态,用浅淡的水墨和设色晕染填补成形,颇显凌乱的线条让人物躯体呈现出一种不真切的视觉观感,与写实的脸部刻画形成鲜明对比,凸出少女的甜美天真。花朵与少女身上的色彩为画面增加律动感,画面隐隐透露出绵绵暖意。

画家笔下奏出的山寨春歌,观者用心便能感受其中的春暖和力量。画里的土家族少女象征着湖北地区以及疫情前线的每一位人民,他们坚韧不拔的精神,他们的生机与活力不会轻易被病魔侵蚀,画家欲借画中力量助力灾区,将温暖传达至他们心中。待到春暖花开之时,春日阳光将会助力中华,相信我们众志成城、齐心合力的力量必将病毒诛杀,战胜瘟疫,期待胜利之歌的奏响!

朱凡 《山寨春歌》点此参拍

李晓军 《不染图》 137×68cm

钤印:李晓军、李、悟斋、计白当黑

款识:不染图。出淤泥而不染,濯清涟而不妖。悟斋晓军画于京东石佛营。

说明:李晓军,生于北京,现为中国国家画院书法篆刻院执行院长,中国国家画院研究员,中国艺术研究院中国书法院研究员。初以书名,80年代中期,他的魏碑书风即驰名于世,为时所重,而其书名之渊薮正发轫于其早岁池水尽墨的十年面壁功夫。

作品评论:

这幅画描绘了夏日荷花盛开的场景,荷叶硕大无朋,荷杆中通外直,其间两枝荷花亭亭净植,在叶片中掩映成趣,仿佛微风轻轻一吹,便能闻到莲叶与荷花的淡淡清香,可谓是“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”;画家以行草书作写意花卉,勾写结合,荷花清灵,花叶舒展,笔酣墨畅,墨色变化自然而细微,用笔圆润,不拘泥于成法,不板不滞,透露出轻盈飘逸与湿润的感觉。

荷花在中国传统文化中有着真、善、美的高贵品质,这幅《不染图》也是对现实生活中奋战在疫情一线工作人员的写照,荷花带来了色彩和香气,医者带来了希望和安宁,他们以救死扶伤为己任,用真心和爱心呵护着每一位患者,淡薄宁静无怨无悔,如同荷花一样,在俗世中不染尘埃。

李晓军 《不染图》点此参拍

戴顺智《秋水牧归图》 34×70cm 2020年作

钤印:戴、牧牛人

款识:秋水牧归图。庚子正月初八日,顺智。

说明:戴顺智,1952年生,北京人。1988年毕业于中央美术学院国画系研究生班,获硕士学位。现任清华大学美术学院教授、国画教研室主任。作品先后被中央美院美术馆、中国美术馆等美术机构和私人收藏。先后出版《戴顺智画集》、《戴顺智线描集》等。

作品评论:

《秋水牧归图》这幅画中,画家用写意风格创作出牧童骑着水牛放牧的悠闲场景。将画面内容的位置经营得张弛有度,既不松散而模糊了主题,也不紧密得眼花缭乱,清爽利落的画面更切合题目“秋水放牧”的闲暇时光。画家用笔老辣,线条曲直顿挫均恰到好处,淡墨为主打色,晕染在树林、水牛与水面的交接处,以及树干的姿态和迷蒙的云雾中,塑造出画面水色空濛的朦胧感。画家用浓墨作为装饰装点在树叶和块状的树干上,以此作为画面的调动结点,让画面的展开有一定节奏感。

画家借此秋水牧归图中牧童的悠闲自得,宁静平和来缓解正处于疫情中人民群众的焦虑烦躁情绪,让观者能够释放胸中的郁闷心浮之气,沉静到画中来,与牧童一般感受片刻心灵的平和安然。同时,画家也以此画表达黑暗的疫情病毒会散去,人民在这一年中会重拾平和美好的生活,复归宁静。

戴顺智《秋水牧归图》点此参拍

杨国新《锺馗神威降魔图》68×68cm 2020年作

钤印:杨国新印、佛形印

款识:锺馗神威降魔图。庚子初武汉疫情蔓延,全国人民万众一心,同仇敌忾,共赴国难,抗击疫情。钟馗进士为民间传说中降魔神人。今书此公以助抗疫胜利。庚子正月国新于泸州。

说明:杨国新,1956年8月出生于阜阳,祖籍山西长治。现为安徽省美术家协会主席,中国美术家协会理事。2002年赴法国巴黎国际艺术城考察交流。2002年3月在巴黎举办《杨国新油画作品展览》、2011年油画作品《丰年》入选金陵百家油画作品展。

作品评论:

这幅《钟馗神威降魔图》将钟馗降妖除魔时的英勇神明刻画得栩栩如生,画家以小写意的手法做人物的意象表现,只见画中钟馗立于青松之下,眼睛圆睁,虬髯竖起,头戴红帽,身穿朱色衣袍,脚踩黑靴,右手握着利剑,正侧身与画外观众相对,产生一种交互之感。画面中人物、景物交融完整,浑然一体。据民间相传,唐玄宗生病久治不愈,钟馗入皇帝梦中捉鬼后化为红光而去,唐明皇痊愈,令人画钟馗像贴在宫门,御封死去的钟馗为赐福镇宅圣君。

杨国新《锺馗神威降魔图》点此参拍

王易霓 《又闻花香》 68×68cm 2020年作

钤印:易霓、大吉

款识:又闻花香。庚子早春二月为抗疫而作,易霓。

说明:王易霓,女,1985年毕业于鲁迅美术学院,现为辽宁省文联副主席,辽宁省美术家协会主席,中国美术家协会理事。曾随中国文联美术代表团赴日参加“第四届东亚美术交流展”;随中国画画世界——中国美术名家代表团赴希腊、尼泊尔、日本、韩国等国家交流。

作品评论:

这幅《又闻花香》描绘了春日桃花盛开的生动场景,画家以折枝桃花斜入画面,深浅不一的墨色树叶烘托出一朵朵娇嫩的桃花,间以明黄色花蕊,设色淡雅清丽,浓淡相宜,行笔张弛有度,笔法轻快疏秀,浓浓的春意直扑人面,画面充满了流动的节奏感,显出一派氤氲之气。

花园街头的桃花初展新颜,这个春天注定会成为人们一段难忘的记忆,在一场没有硝烟的战争里,无数的医护工作人员在新冠肺炎疫情防控一线日夜坚守,热血激荡;这也是一场全民参与的行动,中华儿女群策群力、和衷共济筑起防控之墙。当我们再回首时,想起无数最美逆行者和奉献者,用坚守与汗水成就了众生的希望。没有哪个冬天不可逾越,没有哪个春天不会来临,当可以摘掉口罩时,我们相约一起,共赏花开。

王易霓 《又闻花香》点此参拍

李晓明 《阳光》 180×48cm 2020年作

钤印:晓明、李

款识:阳光。庚子正月记写北京西郊画室,晓明。

说明:李晓明,1972年出生于安徽省无为县,现为中国艺术研究院艺术创作院研究员,专攻工笔花鸟画,尤擅工笔牡丹的绘制。在《中国书画报》、《美术报》、《美术大观》、《艺术界》、《音体美报》等专业报刊曾有多幅作品发表。

作品评论:

《阳光》一画中,画家以熟练的笔墨语言刻画了怒放在春日盛光之下的向日葵花。画面以竖幅的构图形式,拔高了向日葵的形态,衬托出向日葵积极伸展,向阳的形象。画家以张弛有度的笔墨,盘曲蜿蜒的线条,夺目的缤纷色彩塑造向日葵娇艳怒放的状态。葵花的线条连绵流畅,笔势多变,翻转的笔触结合色彩呈现姿态迥异的花叶,画面中的向日葵花显得生机勃勃。葵花看似形散而神不散,用绚丽的色彩展现葵花的精髓,可看出画家“应物象形”深厚的绘画功底。

向日葵的花语是信念、光辉,是向往光明之花,象征着健康、快乐、活力,积极的心态。画家以向日葵作主题,想要借此画传达温暖的正能量,呼吁人民面对疫情要保持积极的心态,相信我们一定能战胜疫情,迎来曙光。画家也以向日葵喻作驻守在疫情灾区的人员,是他们坚定的信念,无惧风险的坚毅精神,以身作则地鼓舞着人们,让人们有足够的勇气去相信不久之后,病毒会被彻底消除,患者会陆续康复,人民的生活会将再次回归平和稳定。

李晓明 《阳光》点此参拍

马海方《人间有正气·斩断疫毒魔》136×68cm、136×34cm×22020年作

款识:

1.人间有正气,斩断疫毒魔。庚子正月,海方画于京华南城陶然亭畔了然斋。钤印:马海方印、犄角旮旯

2.海方作于精华南城了然斋。钤印:马海方印、天长地久

释文:安家镇宅现正气,护福辟邪展威风。

说明:马海方,1956年出生于北京。中国艺术研究院艺术创作院特约研究员,荣宝斋画院教授,北京文史馆馆员,人民美术出版社画家。1993年获国际中国书画艺术大奖赛金奖,1994年《旧京风情》入选第八届全国美展获优秀作品奖,1998年入选第九届全国美展。

作品评论:

自古民间传说钟馗可以镇宅驱魔、辟邪消灾、惩恶扬善,他也被称为“镇宅真君”“驱魔真君”,百姓在春节端午时节都会悬挂钟馗像祈福消灾。只见画中的钟馗正处于动态中,一脚抬起,仿佛要冲出画面;他虬髯环眼,大鼻阔口,头戴黑帽,脚穿黑靴,左手拿折扇,右手持利剑,宝剑所指即为人间正道。画家以寥寥数笔勾就驱魔中的钟馗,用朱衣彰显浩然正气,刻画形体结构准确,将驱邪的紧张表达地绘声绘色,形象夸张得恰到好处;笔墨写实生动,笔迹遒劲,超逸高妙。画幅两侧另有题字“安家镇宅现正气,护福祛邪展威风”。画家以钟馗为创作对象,传达了对当下疫情形势的关切之情,希望画中钟馗可以斩尽天下恶疠,祛除冠状病毒,护佑各路百姓家宅平安,吉祥幸福。

马海方《人间有正气·斩断疫毒魔》点此参拍

董浩 《回眸》 138×69cm

钤印:董浩

款识:回眸。董浩。

说明:董浩,1956年出生于北京市海淀区,毕业于首都师范大学本科。中国美术家协会会员,中国当代油画院副院长,李可染画院副院长,著名主持人。2007年6月,担任北京国画艺术家协会理事、副会长。7月,在日本京都文化博物馆举办《心之旅》国画展。

作品评论:

《回眸》作品中,画家以简练的笔触描绘了正气凛然的钟馗形象。画家以竖幅的形式展现钟馗的全貌之姿,钟馗手握神剑回眸凝望的神态显得正气浩然。画面摒除多余的细节,仅呈现单独的钟馗形象,画面简洁明了,能让观者的视线集中在钟馗的回眸神情上。画家用刚劲有力的笔触,简洁流畅的线条塑形,用朱砂色作为钟馗服饰的主体色彩,简单的色彩涂抹和老辣的笔触线条简化了人物形态,促使人物展现出二维平面性。而画面直接简单的朱砂红色给观者视觉带来视觉冲击,给处于疫情奔波疲倦的人们带来精神力量。

画家笔下的钟馗,在古代神话中是能打鬼驱邪,赐福镇宅的圣君,旧时中国民间常挂钟馗神像以求辟邪除灾,护佑各路百姓家宅平安。画家以钟馗之像希望驱除病毒疫情,赶走病毒鬼怪,驱灾辟邪,庇佑疫情前线的医务人员以及患者能平安吉祥。钟馗身上的朱砂红也是有着辟邪驱魔的象征,身穿朱砂袍的钟馗正是画家为观者以奔赴疫情一线的所有人员传递的正能量,希望以钟馗身上的正气消除疫情邪气。

董浩 《回眸》点此参拍

孙维国 《溪山清夏图》 68×136cm 2020年作

钤印:孙氏、维国

款识:溪山清夏图。时庚子年二月,孙维国写于临水轩。

说明:孙维国,1963年出生于吉林省大安县,祖籍山东莱州,毕业于吉林艺术学院美术系,现为中国美术家协会理事,中央文史研究馆书画院研究员,吉林省美术家协会副主席及秘书长。作品多次参加全国大型美术作品展,出展韩国、加拿大、美国、新加坡。

作品评论:

画中,一名藏族少女在广阔草原中放牧,牦牛漫步游走在草原上,时而进食,时而歇息,少女身旁的放牧犬警惕地守候在牛群身后,画中之景似乎在谱奏一曲悠扬的草原之歌。画面以平远的视角展开,少女、放牧犬和两只牦牛为画面主体,少女与狗伫立的“静”,牦牛进食的“动”,让画面呈现出动静结合的视觉观感。女孩和狗均目视前方,眺望的方向似乎跨过画幅,凝视画外的观者,仿佛是在与观者进行无形的对话,这种形式能拉近画作与观者的距离。画家采用写意的画法,淡墨用笔,先勾勒牛的轮廓,再以不同层次的墨色皴擦出牦牛外毛与阴影部分,浓墨用于醒色,叠染突出牦牛、放牧犬毛皮的光感,以及少女服饰的褶皱层次,让事物的形态丰满起来。画面色彩多为浅绛之色,如少女头巾和腰带的淡红色彩,放牧犬毛皮的浅褐色,这些色彩赋予了画面生命力,唤醒画中生机,画作显得意趣盎然。

牦牛代表了“憨厚、忠诚、悲悯、坚韧、勇悍、尽命”的精神,有耐劳、奉献、毅力、团结的象征寓意。画中的牦牛精神,就正如疫情前线所有人员的品格,坚守岗位,以无私奉献的大爱精神守护在灾区人们的前面,为他们抵挡风霜,日以继夜地救治患者,为他们传递温暖。相信在国家和医护人员的领导下,以人们众志成城的力量作为武器,落实有效的措施,一步步地驱散疫情,不让瘟疫病毒有再次泛滥的机会!新冠病毒的彻底消灭指日可待,我们中华精神坚不可摧!

孙维国 《溪山清夏图》点此参拍

李岗 《秋声在山》 34×136cm 2019年作

钤印:李、岗、大象无形、抱云山房、山怀云情

款识:秋声在山。己亥年,抱云山房李岗作。

说明:李岗,祖籍山东省,1971年出生。先后毕业于哈师大艺术学院美术教育系,中央美术学院国画系山水画研修班,中央美术学院与哥伦比亚大学联合举办的美术学高研班。哈尔滨师范大学国际美术学院院长,黑龙江省美术家协会副主席。

作品评论:

《秋声在山》以墨韵华滋的笔法描绘了一幅秋日峡谷溪涧曲转迂回的寂寥肃穆景象。画中坡石树木跌宕交错,溪水自林中奔涌而出,景致充盈,繁而不乱,倾斜的山、欲舞的树充满了运动之感,笔墨的融合表现出山川气象和悠然之景,令人有望之所见、遐所不见之思。画家在描绘山石时,笔力迅疾,不求形似;对树木则刻画周密,不同的物象施以不同的笔法,既贴切地表现了景致,也展示了作者娴熟多变的笔墨风格,明秀中见古拙,平实中见变化,不仅是写自然之山,更是画心中之山。整幅画构图疏密得当,并有泉水与低谷的错落之分,山石的轮廓和水面的墨线构建了充满矛盾的运动空间,从而形成一种禁锢感。

此次新型冠状病毒的肆虐是自然对人类的一个预警,借对山水的刻画,画家传达出对祖国自然的敬畏之情,也表达了唯有和谐才能共生长存的天人共生理念。

李岗 《秋声在山》点此参拍

郭东健 《艳面日新》 36×76cm 2019年作

钤印:郭氏、东健、思庐、秋去春来

款识:艳面日新,香飘云外。己亥,东健作。

说明:郭东健,1956年6月生,祖籍山东博兴,1982年毕业于福建师范大学美术系。现为福建省画院院长,民盟中央美术院副院长。作品10余次入选中国美协主办的全国美术大展,并多次参加全国权威部门提名展和邀请展;曾荣获第七届全国美展铜奖等多项奖项。

作品评论:

“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”,艳丽动人的牡丹花盛开在春意暖阳下,灵动的鸟雀似乎被牡丹花香所吸引,围绕着花枝飞转,画面显得春意盎然。画家截取牡丹花丛的一隅,以折枝花的形式呈现花朵完全盛开的姿态,牡丹花呈右上伸展的姿态,而小鸟则在牡丹花的左侧作左飞的动态,两者的位置经营一左一右,使得画面饱满起来,同时,牡丹花的“静”与鸟雀的“动”,让画面呈现出动静结合的视觉观感。画家灵活运用墨色,对墨色技法的使用有自身独特的理解,以没骨画法塑造牡丹花朵和鸟雀,直接采用墨色勾画整体轮廓,如褐色绘染成鸟雀的皮毛,浓墨点染小鸟的羽翼、眼睛和尾羽等。牡丹花的刻画,画家采用不同层次的红粉色彩晕染成花瓣的形状,深色叠染在瓣尖、花蕊以及花瓣间隔处,塑造花朵的阴影部分和立体感。画面的线条多数运用在枝叶的描绘上,结合枝叶的墨绿色彩展现叶片不同侧面,此画向观者展示了韶光淑气的春色好景。

艳丽的牡丹迎来新春,牡丹花开代表着吉祥富贵与祖国的繁荣昌盛,画家借牡丹花表达祖国和人民能携手共进,齐心协力战胜疫情,恢复祖国繁华面貌的希冀。画面中雍容华贵的牡丹花像是用自身的勃勃生机浸润众人,用绽放的能量温暖着疫情前线的人们,希望五湖四海的中华儿女与奋战在第一线的所有人员团结起来,以温暖强大的正能量驱除瘟疫病毒,即使有猛烈风霜,邪恶病魔的侵蚀,我们中华儿女的精神气魄势不可挡,势把病毒外敌歼灭!

郭东健 《艳面日新》点此参拍

傅以新 《辉光无限美》 67×67cm

钤印:

款识:辉光无限美。壁立千仞,无欲则刚,此太行山也。傅以新。

说明:傅以新,1943年生于山西寿阳, 1994年任中央民族大学文艺研究所教授。师从李可染、李苦禅、李斛、宗其香。现为中央民族大学艺术研究所教授。作品多次参加国内外画展。曾获“华北书法奖”、“鲁迅文艺奖金”、“现代书画家交流展荣誉金奖”。

作品评论:

画中,气势磅礴,高耸入云的连绵山峰跃然于纸上。画家以斗方的形式将祖国锦绣河山载于画纸中,画面事物沿着S形曲线排布,一方面突出了画面和山峰的层次感,另一方面结合云气呈现动态,画面展现动静结合的观感。S形的构图将画面分为三个部分,处于阴影面的山石近景,视觉中心的连绵山峦,以及远处缥缈的云烟和逐渐虚化的山岳。近景岩石的笔墨较为浓厚湿润,刚直短促的线条塑造岩石的褶皱层次,整体色调偏暗沉。画家将画面的高光落在中景的山川上,蜿蜒曲直的线条勾勒出山体轮廓,淡墨皴擦岩石的肌理,湿润水墨的痕迹结合留白的技法塑造出山脚虚化的效果。而虚实相映的远景山峰,画家则采用不同层次的墨色逐层晕染成形,画面仿佛在辉光的笼罩下显得熠熠生辉。

辉光的美好,总是让人不断去追寻和靠近,光辉散发的温度让人感受到无限温暖。就像是那些处于疫情前线的抗疫勇士,以无私的大爱和对生命的敬畏始终坚守在岗位,冒着被感染的风险以身挡在人们前面,为人民守住病毒防卫线。他们坚如磐石的精神足以抵抗任何瘟疫病毒,他们所散发的光辉足以温暖全国人民。他们临危不惊,迎难而上,相信联合的力量将会战胜疫情!武汉加油中国加油!

傅以新 《辉光无限美》点此参拍

盛寿永《夷山纪游图册》42×63cm×11 2020年作

题签:《夷山纪游图册》。庚子年春正月,寿永题。

款识:

1.幔亭峰记游图。庚子年春月值大疫宅家写此并记之,寿永。钤印:盛氏、大吉祥富贵图、龙冈后人

2.溪山清远图。庚子,寿永。钤印:盛寿永、龙冈后人、武夷散人

3.林泉高致。庚子,寿永。钤印:盛寿永、武夷散人、大吉祥富贵图

4.大将之脊。庚子年春之初日于大疫际之宅家忆写武夷山五夫大将村有高岭横亘,吾以为大将村之脊也。钤印:盛氏、龙冈后人

5.荷堂清趣。庚子年春正月,寿永。钤印:盛氏

6.春和景明。庚子年正月寿永写此图。钤印:盛寿永

7.寒江惊鸿。庚子年春月之初大疫肆虐居家宅写此稿题并记之。寿永。钤印:盛氏、龙冈后人

8.庚子,寿永。钤印:盛氏、武夷散人

9.夷山梦境。庚子春月,寿永写之。钤印:盛氏

10.历尽苦寒又逢春。庚子春,寿永题之。钤印:盛氏

11.夷山秀色。庚子年春正月,寿永。钤印:盛氏、大吉祥富贵图

说明:盛寿永,1962年12月28日,哈尔滨市生人。2007年在中国艺术研究院蒋采苹工作室访问学者毕业。早年随刘安之先生学习山水、花鸟、人物;主攻山水,作品创作以大青绿山水为主兼善水墨山水。现为中国美协中国重彩画研究会理事。

作品评论:

《夷山纪游图册》以册页的形式收录了画家笔下的武夷山景色,画家以写生取景的方式记录了武夷山各个角度的风光。画面均为浅绛山水,画家采用速写方法,观察实景后仔细经营画面内容的位置排布,而后以快速简练的几笔塑造出事物的轮廓,再加以细细润色。如其中的《历尽苦寒又逢春》一画,画家用干湿有度的笔墨勾勒山石和树枝的轮廓,枯笔干墨皴擦石头的肌理,以点苔法将墨色点在树干、岩石表层和树枝之上,形成了青苔、远处的枝叶以及树上的花朵。浅淡的水墨、色彩涂抹于山体,青绿、土黄、桃红之色等相互辉映,让画面展现出春天的光彩。

画家笔下的武夷山自然风光,展现出山水之骨,山水之慧,让人们再度感叹自然的鬼斧神工。画家意图借画作唤起人们对自然的敬畏之心,抚慰人们对疫情病毒的忧虑心情;借山水的清明正气压制邪恶的病毒邪气,以正能量驱除瘟疫,让人们重回安乐的生活。正如“历尽苦寒又逢春”,相信全国人民齐心合力,共克时艰,渡过疫情寒冬后,终将会迎来暖春。

盛寿永《夷山纪游图册》点此参拍

孙志刚《望野》 68×136cm 2020年作

钤印:孙氏、志刚、家在齐鲁

款识:望野。一天秋色冷晴湾,无数峰峦远近间。闲上山来看野水,忽见水底见青山。庚子年正月初五于北京天乐园,志刚画并题。

说明:孙志刚,汉族,1963年3月生于山西,祖籍山东。曾在胜利油田做宣传工作,现居北京。现为中国工笔画学会副秘书长兼办公室主任。2018年,作品《夫妻峰》参加由四川宜宾市委宣传部组织的“名家绘名称”活动,并由主办方宜宾市博物馆收藏。

作品评论:

在中国古代,渔、樵、耕、读,常常被文人士大夫视为理想化的生活方式,其中尤以“渔隐”的素材最为普遍。《望野》中描绘了一座临水而居的世外桃源,正值秋日晴空,野水河湾中有几艘渔船,水面波光粼粼,不仅清澈见底还影射出青山的模样。画家对景物进行删繁就简的取舍,河道、房屋、树木、野草和山峦跃然纸上。在刻画主体山石景象时,画家以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓,线条点画勾皴、起承转合,自然简朴,再以不同色系区分石面的阴阳冷暖,成功地显现出山岩凝重的质感。把自然景观转换成富有人文气息的浪漫意境,刻画了一个优美又蕴含拙朴的新世界,刚与柔、力与美实现平衡,让人心生喜悦,又阐发幽思。借图中之景,画家表达出未来美好生活的向往之情,新冠肺炎让庚子年的新春略显萧瑟,但人民抗疫的自信心和凝聚力是无可阻挡的,假以时日,众志成城的我们必定会共克时艰,在这场没有硝烟的战争中取胜,迎来新生活!

孙志刚《望野》点此参拍

颜景龙《祥光临福地·春风暖人间》 97×180cm 2020年作

钤印:颜景龙印

款识:祥光临福地,春风暖人间。庚子岁,景龙写于古砚斋并记。

说明:颜景龙,1955年生于河北省馆陶县,毕业于河北师范大学美术系。现为中国美术家协会会员,河北省美术家协会副主席。作品多次发表于《美术》、《国画家》、《美术报》、《中国书画报》、《美术界》等多家报纸、杂志。

作品评论:

《祥光临福地•春风暖人间》一作,画家以写意的手法描绘了春光笼罩之下熠熠生辉的山水景色。画幅以平远的视角开展,用斜对角线的构图将画面分为两个部分,近景的楼台亭阁和山石流水,远景的连绵山峦与流动的云海。近景的山水刻画,画家以婉转流畅的线条勾勒山形,塑造山体层次,用浓黑的墨色晕染成山石的暗面和树木姿态,让画面近景的石块呈现出立体感。画家用细腻的笔触,浓淡相交的墨色塑造远景的峰峦,浅淡的赭黄色点落在远景的山石上,像是祥光降临,春光照耀大地,逐渐驱除黑暗,迎来光明。

“祥光临福地•春风暖人间”寄托了画家对疫情的希冀,希望吉祥之光能够笼罩疫情灾区,护佑奋战在一线的所有人员和患者,集合人们的力量击败病毒瘟疫,驱除疫情阴霾。画家以山水喻作奔赴前线的医护人员,他们有着如同山石般坚不可摧的精神,流水般柔和温暖的力量,始终坚守一线,如春风温暖人间,让众人为之感动。全国人民众志成城,万众一心,定能击溃病毒疫情,看到曙光。

颜景龙《祥光临福地·春风暖人间》 点此参拍

王乘《守得云开见月明》68×68cm 2020年作

钤印:王乘

款识:守得云开见月明。庚子正月为抗击新冠病毒而写,王乘于三亚。

说明:王乘,1972年生于贵阳。2004年至2006年,在贵州大学艺术学院为中国山水画研究方向研究生,因成绩优秀提前毕业,并获硕士学位。中国人民大学画院副院长,中国画学会副秘书长,中国美术家协会河山画会副秘书长,中央文史馆书画院研究员。

作品评论:

“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊”,画中千户苗寨的月夜之景正向观者低吟着诗情画意,诗画相融的画面呈现出宁静淡泊的氛围。画家将事物进行细致的经营布置,千户苗寨沿着扭动的线进行排布,梯田与丛林相互穿插在苗寨屋舍中,千户苗寨的整体景色围成一个弧形轮廓,无形中将画面分为屋舍梯田和湖中明月两个部分。苗寨屋舍的轮廓以细密短促的直线构成,屋檐和墙体的墨色浓淡相间,黄色点染在窗户之上,暗示人们安居于家中。丛林的枝叶,画家以密密麻麻的墨点叠染而成,由左至右逐渐加深的墨色彰显出明月照射的光线角度。画面没有直接描绘明月高挂的场景,而是通过湖中明月的倒影含蓄表示明月的皎洁。

画家以“守得云开见月明”为题,借西江千户苗寨月夜,人们沉稳安居于家中静候喜讯的画面,提醒人们要耐得住寂寞,少出门,不聚会,堵上一切瘟疫病毒能传染的途径,只要坚持守候,听从国家和医护人员的引领,做好保护措施,让病毒无法再滋生传染。静候在家中的人们一定要坚守,付出会得到回报,静心沉稳的等待终会看到月明,让我们一起等待战胜疫情的佳音!

王乘《守得云开见月明》点此参拍

书 法 作 品

韩亨林《行草王涯/曲歌辞·蔡氏五弄·游春曲》68×136cm 2020年作

钤印:韩亨林印

款识:王涯诗。庚子春,韩亨林。

释文:万树江边杏,新开一夜风。满园深浅色,照在绿波中。

说明:韩亨林,中央纪委驻司法部纪检组原组长,中国书法家协会第五、六届理事,中国书法家协会维权鉴定工作委员会主任,中国硬笔书法协会名誉主席,中央国家机关书法家协会副主席。先后出版《韩亨林隶书白云山赋》等十多部著作,创作的行草书长卷《奥运赋》在2008年中央电视台等单位举办的“10.17国际消除贫困日主题晚会”上拍得232万元,资金全部用于贫困地区小学操场建设。

作品评论:

这幅作品以行草书书写,通篇看这幅作品,第一感觉是有闲庭信步之古风。若能透过线条,细细地欣赏它,便能看到作者运笔的瞬间,感觉到一股气势磅礴的豪气,从作品中扑面而来。书法家的用笔大胆开张,成竹在胸,将书法艺术的气势和力度展现的淋漓尽致,从用笔到谋篇布局,皆无半点畏惧之处,体现着作者包罗万象的胸襟,展示出高尚的道德情操和广阔的精神世界。

庚子新春,一场毫无防备的疫情席卷神州,打破了这个春天的宁静。书法家怀着对春天的热爱之情,写下唐代诗人王涯的游春诗作。这首诗描写了一夜春风催花开,杏花浸染着江水,江水浸润着杏花,互相映衬,相得益彰的美景,使人感到浓郁的春意扑面而来。书法家以作品表达出对春天的喜爱,相信春天的美好,相信春天必将战胜疫情。

韩亨林《行草王涯/曲歌辞·蔡氏五弄·游春曲》点此参拍

高庆春《篆书“柳暗花明又一村”》45×70cm 2020年作

钤印:庆春之印

款识:山重水复疑无路,柳暗花明又一村。庚子,庆春。

释文:柳暗花明又一村。

说明:高庆春,国家一级美术师。中国书法家协会理事,西泠印社理事,中国书协篆书委员会副主任。

作品评论:

这是一幅篆书作品,篆书属于古文的范畴,始于上古,经汉朝至清朝而不衰,体现出这一书体在文化和艺术领域的独特魅力。书法家深谙古法,尤其对楚系文字有独到的见解,书法风格古健,朴茂沉郁,仪态烂漫。最为难能可贵的是,书法家没有拘泥于哪一派,哪一家的书法,而是在对春秋战国楚系文字的深入了解的基础上,结合书法艺术的特性,以及明清篆书强调的金石气,探索新的风格的面貌。从而构建起个人的艺术语言,

作品中的这句诗,出自宋代诗人陆游的作品《游山西村》。诗中诗人描述了山水萦绕的复杂地形与移步换形又见新景象的喜悦之情,传达出一个朴素的生活哲理——不论前路多么艰难,只要坚定信念,勇于拼搏,就能“绝处逢生”,重见充满光明与希望的新境界。书法家怀着澎湃的心情写下这句诗,相信在新型冠状病毒的爆发的这个严冬过后,一定能迎来“柳暗花明又一村”。

高庆春《篆书“柳暗花明又一村”》点此参拍

陈钦硕 《行草曹操/龟虽寿》 96×180cm 2013年作

钤印:陈钦硕、白沙一石、唯善、雅趣、逰艺、翰墨因缘、大吉祥

款识:右录曹孟德《龟虽寿》诗。癸巳冬月,钦硕书。

释文:神龟虽寿,犹有竟时。螣蛇乘雾,终为土灰。老骥伏枥,志在千里; 烈士暮年,壮心不已。盈缩之期,不但在天; 养怡之福,可得永年。幸甚至哉,歌以咏志。

说明:陈钦硕,中国书法家协会理事、广东省书法家协会副主席、深圳市书法家协会主席。

作品评论:

这幅横幅用草书,写下了《龟虽寿》这首四言古诗,《龟虽寿》是曹操平定乌桓叛乱、消灭袁绍残余势力之后,写下的胜利之诗。在这首诗中,作者自比为一匹上了年纪的千里马,虽然形老体衰,屈居枥下,但胸中仍激荡着驰骋千里的豪情壮志,表现了其老当益壮、积极进取的人生态度,诗中萦绕着一股真挚而浓烈的感情力量,和不屈不挠的进取精神。

作者心系疫区、心系武汉,拿起了手中的毛笔,以奔腾热烈的草书展现,奉献给奋战在疫情一线的全体工作人员和广大人民群众。结合书法和古诗的形式创作,将艺术作品化为这场全国人民万众一心共同抗击疫情的武器,展现出中国人民抗击疫灾的精神风貌,和临危不乱,众志成城的时代精神。

陈钦硕 《行草曹操/龟虽寿》 点此参拍

叶培贵《楷书“福缘善庆”》68×136cm 2020年作

钤印:叶培贵、我有三宝

款识:庚子岁首,祷于墨池万颂安康,培贵。

释文:福缘善庆。

说明:叶培贵,1968年生,福建人。文学(书法)博士,首都师范大学教授、博士生导师,九三学社中央委员、北京市人大代表、中国书协理事、北京书协副主席。第四届“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号获得者。

作品评论:

福缘善庆一词,见于南朝的《千字文》。作为童蒙读物,这个成语蕴含了一个普遍的道理,意思是福气多因行善而得到,仅四字,即道(出了)福与善的因果关系。这道理,能传唱千古,必是先贤体察万物的结论,也是民族智慧的结晶,若能一以贯之,多行善举,何以酿成灾祸呢?

楷书书写,横幅呈现,是作品的外表。古朴雅正,潇洒磊落是作品的内核。选择白色的宣纸书写,本是对书法家极大的考验,却也正是在一片洁白无瑕的世界中,方才安得下这份从容、雅正与端庄。此作大楷厚重稳健,用笔仍得灵动之美,在端庄和俊逸之间,书法家独得“中和”的格调。若能细细品味,你一定能嗅到一股君子之气凝于笔墨之间,这是传统文人的纯粹,也是民族精神的高贵。再次欣赏,仍觉此书法韵味悠长,与内容相得益彰,在疫情的磨难下,怀揣这份福与善,犹如春风般温暖人心。

叶培贵《楷书“福缘善庆”》点此参拍

朱守道《行楷毛泽东/长征》90×178cm 2020年作

钤印:朱守道印、心画、此中有真意

款识:右录毛主席诗《七律·长征》。岁在庚子朱守道。

释文:红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

说明:朱守道,祖籍福建泉州,厦门大学中文系毕业,先后在国家教育部、中共中央宣传部、全国人大机关工作。兼任中国书法家协会第四、五、六届理事,中央国家机关书法家协会副主席,中央文史馆书画院研究员,中国散文学会会员,中国大众文学学会理事,第九届全国文代会代表,全国人大机关书协副主席,北京世纪名人国际书画院副院长、名人名家书画报总编辑。

作品评论:

《七律·长征》毛泽东主席写于1935年的10月。这个特殊的日子,正是中央红军成功越越岷山,预示着长征即将结束之时,毛主席回顾长征一年来所战胜的无数艰难险阻,满怀喜悦和豪情,写下了这首名篇。书法家创作这幅激情澎湃的作品,意在传达出“不怕远征难”的壮志,鼓舞正在抗击疫情的每一个人。预示着正如长征的胜利一样,疫情的“长征”也将取得最终的胜利!

这幅作品以行楷书书写。作品了加强上下字之间的紧密关系,同时,使行距如通衢大道,字距和行距形成鲜明的对比,使人豁然开朗,正所谓“密不透风,疏可走马”,在调节观者视线和情绪的艺术处理上,这样的章法也出自于古人。用笔方面,这幅作品笔笔之间时而重重按下,时而轻轻提起,处处显示着和而不同,违而不犯的美感。多种变化一以贯之,是作品丰富而富有张力。

朱守道《行楷毛泽东/长征》点此参拍

陈扶军 《草书寇准/ 陵闻雁》 69×137cm

钤印:陈扶军、步入法门、柳叶堂

款识:寇准诗一首。扶军。

释文:萧萧疏叶下长亭,云淡秋空一雁经。惟有北人偏怅望,孤城独上倚楼听。

说明:陈扶军,中国书法家协会理事,中国书法家协会教育委员会副主任,中国人民大学继续教育学院陈扶军书法工作室导师,陆军边海防学院教授,兰州军区美术书法研究院副院长、书法创作室主任,甘肃省书法家协会副主席,甘肃省书法家协会草书委员会主任。

作品评论:

这幅草书作品具有唐草之雄强大气,也饱含着宋代草书得奇崛和生动,传达出一股激越的情绪,好似“秦腔”一般,高亢激昂,有响遏行云之感。书法家的用笔痛快淋漓,变化多样,随着笔毫的状态,或是铺毫,或是绞转,自然生成质感丰富的线条。在章法上,字距适中,行距较大,呈现出疏朗之美。作品各处,不经意间偶然出现较重的笔墨,如夜空中的明星,熠熠生辉。整幅书作和谐统一,潇散自然,令人赏心悦目。

作品的内容是北宋宰相寇准的诗作《舂陵闻雁》,为官期间,寇准敢于直言进谏,是一个秉持忠义,忘身徇国的相才。面对肆虐的疫情,书法家拿起手中的大笔,书写忠义之士的诗篇,用艺术作品凝聚正义的力量,在这场“战疫”面前,表现出文艺工作者的担当!

陈扶军 《草书寇准/舂陵闻雁》 点此参拍

张宇《行楷杜牧/山行》 138×68cm 2020年作

钤印:张宇印信

款识:唐杜牧《山行》。庚子春,张宇书。

释文:远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

说明:张宇,中国书协理事,中国煤炭书法协会主席。

作品评论:

这是一幅行楷书作品,作者以唐楷为体,宋楷为用,其中可看出黄山谷的笔意,多为中锋运笔,使转圆润,一点一画之间,展现出不拘泥又飞扬灵动的气质,有悠闲之风范,妍美之趣味,恬静之境界。观此书使人眼睛一亮,配合杜牧的诗作《山行》,愈发诗人精神振奋。

这首诗描绘了秋日山行所见的景色,展现出一幅水墨般动人的山林图卷。大诗人杜牧怀着对大自然美景的热爱之情,并饱含积极向上的精神,以情驭景,方能写出如此美丽的自然景象和如此深刻的情感。整首诗构思新颖,布局巧妙,于萧瑟的秋风中摄取绚丽秋景,情感美与自然美融为一体,可与春光争胜,这样的风光令人赏心悦目,精神发越。在此危机时刻,作者有感而发,将传统之技艺,热血之丹心,诉诸于笔墨,愿在抗击疫情的征途上,吾国人心怀美好,振作精神,方能取得胜利。

张宇《行楷杜牧/山行》 点此参拍

赵广发《行草“竹报平安福·花开富贵春”》 136×34cm×2 2020年作

钤印:赵广发印、垄上人

款识:庚子春节,广发。

释文:竹报平安福,花开富贵春。

说明:赵广发,中国书法家协会会员,中国民族书画院名誉院长。

作品评论:

是一幅行草书作品,书法家以五言联的形式书写,体现出胸有成竹、从容不迫的自信之态。作品的用笔厚重有力,笔断意连。墨色枯实相间,饱满湿润。字之间的空间处理巧妙、和谐舒畅,亦见书法家的才情,以文房联的形式呈现,文质统一,相得益彰,颇具古贤的率意天真。

作品的内容是“竹报平安福 ·花开富贵春”。上联写竹,在中华文化的语境里面,竹子挺拔直立,清雅脱俗,代表着坚韧不拔、自强不息和顶天立地的精神,书法家借物喻人,以竹比喻奋战在抗疫一线的白衣天使们,他们正如竹子的品格一般,高洁而坚韧,为人们送来平安。下联写花,营造出一片欣欣向荣的春景。书法家怀着坚定的信心,相信在党和中央的领导之下,在逆行者们的艰苦努力之下,在全国人民的配合之下,一定能迎来春暖花开的美好时光。

赵广发《行草“竹报平安福·花开富贵春”》点此参拍

王东声 《篆书六言联》 138×68cm

钤印:王东声

款识:嘉兴平安万岁,永宁长乐吉祥。可庐。

释文:嘉兴平安万岁,永宁长乐吉祥。

说明:王东声,北京理工大学设计与艺术学院教授、副院长,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员

作品评论:

这是一幅六言对联作品。书法家取法丰富,在钟鼎,金石瓦甓中吸取影响,尤其尊崇汉魏的砖铭,追求朴茂、浑厚、自然的“古意”。在用笔上,书法家寓圆于厚,体现了刚柔、曲直、雄秀的统一,富有韧性和力量感,落落大方,字里行间有一股气贯长虹的英姿。

这幅作品上联以“嘉兴”开头、继而是“平安”和“万岁”、下联以“永宁”开头、继而是“长乐”和“吉祥”,这六个吉语,都出自汉魏南北朝的砖文,其中“嘉兴”,是十六国时期西凉君主李歆的年号,“永宁”是东汉皇帝汉安帝刘祜的第三个年号。古人以此为年号,以吉语为撰文,都饱含着对美好生活的期待,和对太平盛世的向往,书法家以古为用,构思精巧,将砖文的内容集为对联,为疫情祈福,为抗击疫情的“逆行者”们祈福!

王东声 《篆书六言联》点此参拍

吕建德《行楷苏轼/水调歌头·明月几时有》68×68cm 2020年作

钤印:吕建德印、公度信玺、吉祥

款识:庚子新岁,吕建德于孔孟故里遗韵斋。

释文:明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

说明:吕建德,1951年出生于山东菏泽一个书法世家。曾任山东孔孟书画院书记、院长,国家一级美术师。现为国家民族画院书法篆刻院副院长,中国书协会员,中国民族管弦乐学会会员。《吕建德行楷》、《吕建德魏碑》两种书体被收录国家方正字库,并被广泛应用。

作品评论:

这是一幅行楷书作品,第一眼看过去,作品并无夸张激越的的用笔和大开大合的字形,却也因此,独守住了帖学的娴静,风雅之美。细细地品味这幅作品,可以读出线条的变化,这变化通过藏在手腕上微小的动作流露到宣纸上,饱含着对于古法的理解,朴素而自然。在用墨方面,书家也秉持着雅正的风范,将枯涩融化在温润里,如淋漓氤氲的春风,使人温暖舒适。

吕建德《行楷苏轼/水调歌头·明月几时有》点此参拍

丁嘉耕《行楷宋词两首》 60×256cm 2020年作

钤印:丁嘉耕、五云斋、清风

款识:《清平乐》王安国。录宋词两首,岁在庚子,丁嘉耕书。

释文:留春不住,费尽莺儿语。满地残红宫锦污,昨夜南园风雨。小怜初上琵琶,晓来思绕天涯。不肯画堂朱户,春风自在杨花。水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。

说明:丁嘉耕,书法家,作家。首都师范大学书法专业本科班毕业。现为中央国家机关书法家协会副主席、北京市书法家协会副主席、中国书法家协会国际交流委员会委员会委员。书法入选中国书协主办的全国第五届书法展、第五届全国中青年书书法展等全国全军书法展150余次。多次荣获书法比赛一等奖。

作品评论:

这幅行楷书作品,萦绕着一股俊逸的气息,这股气息扑面而来,振奋人心!作品用笔开张,在颜鲁公的厚重和宽博之间,书法家有独到的理解。作品线条坚挺浑厚,体势稳健而奇异,章法贯通而多变。在取法唐宋的基础上,书法家没有掉入唐宋书法的窠臼,向更远古的北魏碑帖取法,在字里行间处处闪耀着古朴厚重的光芒。书法家书写的内容是两首宋人的词作,第一首全词情景交融,清新婉丽,曲折多致,笔法精妙,堪称伤春词中的佳作。第二首词中,词人送别即将回家乡的好友鲍浩然,并衷心祝福好友,望好友能与春光同住。

丁嘉耕《行楷宋词两首》点此参拍

李少青《行书金刚经偈语》69×138cm 2020年作

钤印:李少青印

款识:《金刚经》偈句。庚子春月,少青书。

释文:一切有为法,如梦幻泡影。如露亦如电,应作如是观。

说明:李少青,中央国家机关书法家协会副主席。

作品评论:

这是一幅行书作品,作者以纯白为底色,呈现清雅俊逸的美感,彰显书法艺术的正大气象。书法家用笔精到,线条厚重,将书写篆隶的线条,引入到行书的创作当中,增强了作品的厚度和立体感。在书写的过程中,书法家以行笔的速度和节奏的变化表现出充沛的感情,例如,一开始的“收”,到后半段的“放”,使作品具有表现力,也是书法家书写渐入佳境的体现,从而展现出传统和个性。

作品的内容是大乘佛教重要经典《金刚经》的偈语,短短的二十个字,简洁明了地表达出不要过分执着于眼前世间的人事变化,应该坚守本心的佛家智慧。在疫情肆虐之际,书法家书写佛家的智慧,为疫情笼罩下的人们点亮一盏智慧的灯塔,也以这样的方式,为疫情中的人们祈福,相信只要同心同德,团结互助,一定能战胜病难,迎来美好!