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【平阴文物】清光绪青花龙纹大瓷盘

济南市文化和旅游局 2020-03-26 10:02:00

原标题:【平阴文物】清光绪青花龙纹大瓷盘

器物来源:原平阴民间收藏,1979年征集入馆

器物尺寸:口径34cm 足径22cm 高4.6cm

器物重量:1775g

器物描述:盘为圆形浅盘,矮圈足,白底青花。盘内绘“二龙戏珠”图案,龙目凸张,张牙舞爪,姿态矫健苍劲。隙地満饰卷云、火焰纹,布局严谨,绘工精细。圈足内书“大清光绪年制”六字双行楷书款。此盘形制巨大,通体以青花为饰。现为国家三级文物。

知识拓展:

龙作为我国一种神话传说形象,自古以来都是祥瑞与尊贵的象征。龙纹作为瓷器纹饰的重要组成部分自瓷器产生就出现了,龙纹的雏形最早见于新石器时期。

不同时期的龙纹表现手法大不相同。东汉至唐代,龙纹多数以堆贴、捏塑、范印手法表现,此时的龙纹常常同人物、走兽、飞鸟、莲花等堆塑纹组合使用。这一时期的龙纹,龙的形体带有比较大的随意性,形制取决于器物的装饰需要,着重龙首的艺术效果,所以龙角卷曲,嘴部刻划细腻,但身躯较呆板,颈、腹、尾变化不大,龙爪似蹄。五代至元代,民间用瓷基本沿袭前朝模式,仍以贴、塑、模印为主,与皇权有密切联系的瓷器则以刻划、模印的平面图案为主,此时的龙纹,常常与祥云、波涛组合在一起。这一时期的龙纹,龙身多数披鳞,身、尾界限清晰,体格有强壮的也有纤细的,龙首有角、发、却无双须,龙爪一般为三趾。明清两代是龙纹的全盛时期,纹饰主要采用釉下、釉上彩绘方法,亦有用印花、划刻、堆贴等工艺技法制作,此时的龙纹,除了云龙纹、龙凤纹、云涛龙纹和海水龙纹题材外,蟠龙戏珠纹、双龙抢珠纹在明清两代更加盛行。这一时期的龙纹,龙作蛇形,龙纹的上颌部位出现了双须,龙首之鬓、发、须齐全,身躯矫健、爪以四五趾为主,而五爪龙纹则被官方垄断,并贯穿了明清两朝。

清代龙纹瓷器鉴赏--

有爱好者通过研究清代各时期龙纹特点,发现清代龙纹的变化见证了王朝的兴衰?

康熙时期的龙纹:器物主要以云龙纹为主,龙首变化很大,下颚比上颚长,身躯健硕圆满,龙鳞整齐,器宇轩昂,龙身呈“弓”形,整条龙在张牙舞爪,给人极强的动感,展现出一种蓬勃向上之感。

(清康熙龙纹瓷瓶)

雍正时期的龙纹:这一时期的瓷器龙纹给人一种中规中矩之感。龙身轻盈,肢爪精美,此时的瓷器很注重留白,多为一条龙居于器上,突出典雅之感。最大的开创是第一次出现了“五爪夔龙”,前代多为三爪或四爪,五爪的出现即展示了清代龙纹不同的艺术风格,同时也是皇家权威的体现。

(清雍正青花龙纹瓷盘)

乾隆时期的龙纹:因为龙纹瓷器不再只由官方烧制供宫廷使用,民间也出现了龙纹瓷器。龙纹的造型除了常见的角龙、应龙、夔龙,还有秃尾龙的大量出现。(秃尾龙是清朝特有的龙纹瓷器纹饰)龙纹复杂多样,整体华丽富贵,可以看出当时繁盛之势。

(清乾隆青花龙纹瓷盘)

嘉庆直至清代末期:嘉庆以后清朝开始走下坡路,瓷器也是如此。嘉庆朝的龙纹瓷器在造型上虽然继承了前代的一些优点,由于受到国力的影响,龙纹变的越来越世俗化,失去了龙的威严,龙纹瓷器沦为了玩物。到了清代末期,龙的形象大不如前,腰肢僵硬,缺乏动感,显得老态龙钟,也预示着最后封建王朝即将灭亡。

(清嘉庆青花龙纹瓷瓶)