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他曾写出第一本《书法史》,其书法真力弥漫

猫不快乐 2020-04-07 11:04:00

原标题:他曾写出第一本《书法史》,其书法真力弥漫

吴门以故书法家祝嘉共撰写了以《书学史》《书学论集》为代表的书学著作七十余种,计三百六十余万字,几乎涵盖了书学的各个方面,对20世纪书学的美学观念、实践创作、理论研究都作出了突出贡献,堪称书学研究领域的集大成者与一代宗匠。尤其是他的《书学史》,称得上第一本书法史。

祝嘉临摹碑帖遍数在一百通以上者总数不少于一百五十种,囊括篆、隶、楷、行、草诸体,至耄耋之年,终达“熔铸百家,人书俱老”之境,形成了取精融宏、真力弥满、古拙沉厚、雄强朴茂的艺术风格和个性面目。

祝嘉凭藉他超乎常人的勤奋与长寿,遍临百家,熔铸碑帖,成就卓著。其楷书功力最深,隶书生动鲜活、精力弥漫,行书丰厚而又不失灵动,章草自家风格鲜明。

相对以上诸体而言,针对祝嘉篆书艺术的关注和品评尚不充分。从其存世篆书作品和收藏的篆书拓本碑帖来看,祝嘉的篆书于《大克鼎》《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》《石鼓文》用功最勤,于商周钟鼎、秦诏版、两汉瓦壁等皆有涉猎,无论甲骨、小篆皆多用金文之法书就,呈现沉静苍润、朴茂雄强的书法风貌。

1、全身力到的用笔

“全身力到论”可以视为祝嘉数十年书学研究和书法实践的成果升华。

祝嘉定气取包慎伯“先安两足”法;运腕取钱鲁斯“指腕皆不动,以肘来去”法;执笔兼取姜尧章、康长素“执紧、运活、腕平、掌竖”法,可谓在用笔上精研覃思、熔铸方家。

细观祝嘉的金文临创作品,尤其是晚岁人书俱老之作莫不体现“全身力到”的用笔方式,呈现“真力弥满”的艺术效果。

祝嘉晚岁常篆《包世臣自题〈笔阵图〉诗》示诸弟,用笔时通过提按转折、虚实聚散等变化,又巧妙地运用了生宣纸墨相发的渗化效果,使得篆引线条力弇气长,营造出浑金屈铁、郁勃苍劲的神气。无论从文本内容、用笔方式还是气象神韵来看,都是祝氏“全身力到论”的典型代表,也是其真力弥满的神来之笔。

2、自然天趣的结体

祝嘉笔下的金文结体既有学界大儒的审慎严谨,又有书林耆宿的巧妙布算,故其金文书法结体能于均衡整肃中见奇崛生动之变,自然天趣中无恣肆狂怪之态。在《毛主席十六字令》等作品中,祝嘉将其自然天趣的结体方式以相当高妙的方式展布出来。

在中正端庄与随字赋形,严整肃穆与天机露发之间吟游自在,使图画浇铸式的金文浑融于典雅清穆的书学堂奥,赋予其洪钟大吕般的庙堂之气和文化厚度。

3、借古开今的章法

《王羲之修禊诗》一篇在布白筹运上便蕴匠心与自然之中、寄妙理于疏放之外,在传统的三列纵势布局中强化疏密开张变化与列轴线的披拂摇曳,使得全篇既有钟鼎坐堂的井然秩序,又有古拙奇诡的空间变幻。

除此之外,祝嘉金文创作中还有一类极富个人特征和创新意味的少字数作品,如集毛公鼎字而成的《劳动》等。这类作品将钟鼎彝器上的寸豆单字展为擘窠大字,字内空间与字外空间完全打通,营造“宽可走马,密不透风”的大留白效果,再辅以正文大小约二十分之一的行书款识,视觉冲击尤为强烈,空间意识愈加凸显。

结语

通观祝嘉真力弥满的金文技法表现,他在前人经验之上,总结出金文笔法的规律,巧妙地处理了青铜铸刻与毛笔书写的矛盾、金文公文刻板式书写与艺术书法活泼生动的矛盾、碑拓墨色整齐单一与宣纸墨色渗化丰富的矛盾、青铜铭文局限于器形与金文书法纸张布局自由的矛盾。

祝嘉晚岁已在潜移默化中将金文篆籀笔意融入诸体之中,中锋悬臂,力聚全身,顺逆疾涩,矫健绝伦。如其反复临摹的《兰亭序》,正因有了熔金铸铁的金文笔意掺入,故能“随心所欲不逾矩”地神追右军宝翰,于“天下第一行书”外开一生面。

文:朱骏益