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时装画干货|面料材质绘制过程分享!牛仔、薄纱、皮革、亮片等面料统统囊括其中!

左衽艺术联盟 2020-05-01 16:08:00

原标题:时装画干货|面料材质绘制过程分享!牛仔、薄纱、皮革、亮片等面料统统囊括其中!

学习时装效果的最基础的部分,就是从人体与面料开始,只有掌握了合理的人体动态和面料的光泽走向才能绘出生动逼真的效果图。

Connie Lim

作为迈向服装设计师的第一步,手绘效果图的能力与段位也成为得到人们认可的标志,众所周知的服装设计大师乔治·阿玛尼、卡尔·拉格菲尔德、伊夫·圣罗兰对于服装的表达都超凡脱俗,让我们一起从基础开始,学习如何表达好效果图吧!

Karl Lagerfeld

欣赏一组Chanel官网上公布的Karl Lagerfeld的服装效果图手稿,灵动的线条与无拘束的色彩,让我们感受到即使没有做出成品都绝美的即视感,这大概就是插画的力量吧。

Karl Lagerfeld 手稿

01

illustration step

MariArt-Journa

Mari将自己的绘画过程记录下来

写进了自己的MariArt-Journal当中

而且将绘制的过程配上文字说明

Mari对于面料细致的描绘

让效果变得栩栩如生

让我们一起跟她的步骤学习一下吧

Part1 人体

首先我们看一看Mari绘制的人体

大致分四个步骤进行绘制

对于拆解的绘制方式

新手学习起来是比较友好的

起初对人物的人体轮廓进行勾勒

勾勒线条的时候用深褐色

皮肤的色彩是一层层叠加上去的

按照人物的光影关系合理的上色

Part2 牛仔面料

牛仔面料也是设计中常用的

Mari绘制了基础的牛仔裤

从线稿到细节逐步的深入

面料包裹在人体上有光的变化

因此在铺好底色后

开始从轮廓线向内的叠色

Part3 薄纱面料

Mari将薄纱分为两种进行范例

纱的绘制最重要的就是展现出面料透明的质感

加入人体是展示透明度最好的方式

因此绘制出人体是画出纱感的前提

加入水量是根据纱的透明度决定的

最后是加入薄纱上的装饰

Part4 亮片面料

面料上带有亮片深浅对比必然强烈

Mari将亮片分成大小两种进行示范

其色彩的对比运用的十分的到位

先是对形进行勾勒

之后沿着人体的走形进行叠色

深浅对比强烈突出了面料的质感

Part5 皮草面料

对于毛缕质感较强的皮草面料

Mari并没有按照之前的方法勾勒轮廓

而是运用深绿和浅绿的搭配

找出基础形之后再不断叠加毛感

流出的高光部分就能让服装轮廓显现

并且看上去自然不被束缚

Part6 针织面料

Mari将针织面料也分成两种

一种是细条纹的 一种是粗花织的

其绘制的方法相似

都是在底色的基础上绘制光影

再用面料的色彩勾勒出针织轮廓

最后加入服装装饰细节

Part7 厚面料

之所以能将羽绒服与棉服分在一类

是因为它们的面料偏厚

在人体上要绘制出一定的体积感

想要绘制出体积感就要

不断的叠加服装的色彩

不同环境色的混入让面料更加真实

Part8 绗缝面料

Mari绗缝面料的举例

是用一个Chanel的包包完成的

首次是绘制出面料的底色

随后为包打出格纹

再根据光的位置对凸起菱纹的位置

绘出高光的位置使其生动

02

时装效果图整合

illustration

看到了各个面料绘制干货细节

让我们再看看圣马丁导师Connie Lim

是如何将各个小的点串联成效果图的

速写、水彩、拼贴等绘制手法

排列组合到一起让画面

看起来更加的丰富有趣

illustration

而在效果图的各种设计的表达上

设计师手绘出的质感也非常重要

作为与板师和其他工作伙伴交流的方式

准确的表达服装各个部分是其基本功能

美观也作为评判的标准存在其中

illustration

系列感的设计需要突出

其设计的元素在哪里

在效果图的表达上尤为关键

当然准确的表达是第一位

美观作为辅助也成为考验设计师的项目

illustration

—— THE END ——

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