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高手临帖,一套系统的好办法!

龙灵书道 2020-07-04 12:11:00

原标题:高手临帖,一套系统的好办法!

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书法学习的主要途径是临帖,书法爱好者在学习书法的时候,面对的首要任务就是准确临帖,临帖是练好书法的基础训练,临帖好的人在短时间内获得快速提升,临不好的人始终庸庸碌碌,一事无成。如何高效临帖是所有书法爱好者首先要破解的难题。对于临摹中出现的常见问题,本文提出了相关方法供读者选择。

一、临帖的常见问题

(一)临写字形过大

很多初学者刚开始就写大字 ,从历史上看,明末清初之前基本无大字作品。晋唐以来的大部分经典书法作品,是以卷札为主要表现幅式的小字行草,其字大小在3厘米见方以内。初学者临帖字写得一般的大小就可以,约5厘米左右。由于毛笔不会像古人的那么小,没必要写得跟原作那么小,因而可以写的略大一些。

假如超过原作的一倍大小,就需要增加新的技术动作,属于一种新的创作而不是临摹,对初学者就是新的挑战。

(二)临写速度过慢

速度产生力度,书写速度对于提升笔力具有关键作用。许多初学者为了写得像, 一般写得非常慢,自以为写得越慢就会临得很像,直至手臂发硬,全身俱疲。快慢是一个相对的概念,一般静态书体写得慢,动态书体写得快。

写得慢往往成了描字,而不是写字,尽管写得像,但失去了原字的神采。

(三)临写对象太杂

很多人初学书法,由于缺乏艺术判断力,选择临摹的字体、字帖太杂、太乱。对初学者来说,确定主攻目标,选好字体、字帖尤为重要,切忌今天楷书,明天行书 ,后天草书,朝三暮四,眉毛胡子一把抓,最后徒费时日。

因此,首先要在经典书法作品中,选择一本或几本风格相近的、自己最喜爱的字帖,作为临摹的范本。一本经典的字帖最起码坚持写三年,才会有收获和感悟。

(四)临写起点太高

书法学习有种说法叫做取法乎上,很多人一开始学就写《圣教序》《祭侄文稿》《张猛龙碑》……这些都是经典中的经典,但很多人没考虑过这些名帖是否适合自己,是否是自己喜欢的,在没有老师的引领下就自己勤奋地练,结果没形成好手法,坏习惯倒是多起来。只有适合自己风格和技术的经典碑帖起步才是正路。

(五)临写不够精准

据历史资料记载,古人学字也是把单字重复多遍来进行练习的。民国大家于右任先生中年开始学草书,每天只练习一个字,但三年之后便有了卓然成就,这样的成长速度看起来是很慢的,实际效果却是好的。反之,欲速则不达,如果我们天天抄写几百个不同的字,看起来很用功但没记住,估计十年也无法有所成就。

许多人拿起字帖瞄上两眼就写,就写个大概,写出来的字没有一个能靠的上字帖。很多人将一个字写了无数遍,问他关注了字内的核心问题没有,他回答说,没看那么仔细。这就是典型的勤奋地瞎写。

(六)重复自己

这种情况多发生在那些有一定天赋和书写基础者身上,临帖时不去努力靠近字帖,而是用自己的习惯去改造字帖,极力想把自己原来那个基础表现出来。结果是南辕北辙,花的临摹时间越多,离经典的距离越远。

二、临帖的方式

根据作者临帖的意图、思路、目的、程度等,临帖的方式可以分为以下几类:

(一)依字数临帖的方式

1.选临。

在临摹过程中,精选帖中有典型意义、有技巧含量、有特色味道、有自己喜欢的字进行临写。在一个帖中把不同的结体,分门别类,进行分析比较,免去重复和无意义的训练,强化个别技巧和关键技巧的训练,利用较少的时间集中地训练和获取核心技巧,就能取得事半功倍的效果。在以后的创作中,一旦遇到碑帖上没有的字,也能触类旁通,不会束手无策。

2.节临。

节临原帖中比较精彩的局部或具有某种技巧特色的一段文字,以此作为把握整篇作品的突破口,有针对性地训练局部环节的技巧和手法。也可以通过作品局部片段的训练,以局部带动整篇,总结出该帖的点画特点、结体特征以及章法行气的技法规律。行草书的临习尤其需要这样的训练。

3.通临。

这是一种比较普遍的临习方式,就是从头至尾一字不落的通篇练习。通临需要一遍至多遍,以求整体把握该碑帖的总体面貌,包括笔法、字法、章法、风格特征等。

4.集字临。

就是确定好文字内容后,再在该帖中找出这些字,然后一个一个地临。目的是将临摹与创作接轨,集字式临摹已带有依托原作创作的历程。

(二)依顺序临帖的方式

1.对临。将帖放在前面,对照字帖逐笔临写,目的是准确参照原帖,以获取技巧,在临帖初期和中期阶段使用这种方式,是最常用的方式。

2.背临。背临的目的主要是记住这个字的模样,在失去字帖参照的情况下准确还原字形字势。

3.闪临。闪临是背临的进一步深化,是临帖更高阶段的训练手段。用最短的时间用眼睛扫描原帖,之后迅速写出。

(三)依字大小临帖的方式

1.放大临。放大临写可以增加手臂书写的挥运半径训练,加强运腕、运臂的能力,使小字更有气象。同时,字放大,很多细节进一步显现,更容易被关注到,从而也大大提高了临摹的准确性。王铎常用这种方式临摹古帖。

2.缩小临。就是把原帖的字缩小地临写,主要训练精微书写的能力。小字要求精到,把字缩小临,提升精微表达细节的能力。

3.等大临。是与原帖一样大小地临写,训练书写的精确度。同时,努力做到字距、行距也与原帖等大,力求达到与原帖重合的程度,这样可以更加入微地体察原帖的技巧风格。

三、临帖方法的选择

临帖的方法依据艺术手段,根据作者的意图、思路、目的、程度等,主要分为四种方法。

(一)形临

要求作者必须临得像,跟原帖非常接近,采用的方法有:

1.单纯式形临。采用外轮廓法、重心法、中宫法、主笔法、辅助线法等方法,力求临得惟妙惟肖,失真越少越好。

2.复合式形临。不仅注重笔形字形的精确,同时,还要运用相关的其它技巧,比 如 , 将 用 墨 的 技巧打入,将运笔速度打入,用多种手法临帖。

(二)意临

临出原帖作者的书写大概意思。临的结果要和原帖有似与不似的成分。取一半舍一半是半似半不似的量化标准,四成是底线。

1.强调技巧的意临,主要是注意技巧的嫁接与融合,同类技术可以融合,异类风格的作品互相选择。

2.强调风格的意临,如吴昌硕临《石鼓文》,沙孟海临《兰亭序》,技术不再是唯一考虑的问题,注意风格接近,技术可以有多种表达形式,不再拘泥于临得像不像的问题。

(三)串临

是将更多的其他技巧运用到临字之中的方法,强调将各种各样的技巧叠加到临字之中,从而获得新的面貌。

(四)创临