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从敦煌壁画看斗栱的发展演变——晚唐时期对斗栱的熟练应用

莫高窟参观预约网 2020-07-06 15:15:00

原标题:从敦煌壁画看斗栱的发展演变——晚唐时期对斗栱的熟练应用

晚唐在敦煌历史年表中为张氏归义军时期,是敦煌望族张氏乘吐蕃内乱夺取吐蕃政权交归中原唐王朝,唐王朝封张氏为敦煌归义军节度使。这时期建筑画斗栱在延袭盛唐形式下又有所发展,如批竹昂耍头的出现。昂形耍头使昂的运用不仅局限在寺院大殿上,如第9窟的一座三门道城楼上的斗栱就达到七铺作,使用双昂形式。第12窟南壁中绘观无量寿经变,北壁中绘药师经变,都以大型寺院建筑作背景,为了不使画面重复,除了运用不同的单体建筑外,在中轴线的大殿也使用不同形式的斗栱,南壁的佛殿斗栱只用华栱出跳,北壁的佛殿则用一杪一昂出跳。说明这时对斗栱的应用已非常熟练,在应用的过程中可以随心变化。作为木构建筑的重要结构组成部分——斗栱,发展到这一阶段,已进入完全成熟的时期。

南壁大殿斗栱 第12窟 晚唐

北壁大殿斗栱 第12窟 晚唐

晚唐紧接中唐,但中唐建筑画中出现很多的吐蕃因素,在晚唐却没有太多体现,如中唐出现的翼形栱、双重托木等形式几乎不见,而现存五台山佛光寺东大殿,建成时间为晚唐早期,出现有翼形栱,可见这种形式在中原已广泛运用,惟独敦煌晚唐壁画所不见,这可能与晚唐收复河西回归中原唐政权后,很多曾经归降了吐蕃政权的汉族官吏为了表示对唐政权的忠心,也着意摒弃带有吐蕃痕迹的绘画粉本,而石窟的继续开凿依然以他们为主。

来源:敦煌研究院,作者:孙毅华