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《始平公造像记》四种用笔精解

书法讲堂 2020-07-10 17:00:00

原标题:《始平公造像记》四种用笔精解

在《龙门二十品》中,《始平公造像记》是唯一的阳刻作品。此碑位于河南洛阳龙门古阳洞北壁,刻于北魏太和二十二年(498),孟达文,朱义章书。其书、刻均居《龙门二十品》之首。

已故著名书家启功认为: “龙门造像题记数百种,拔其尤者,必以《始平公》为最,次者《牛橛》,再次者《杨大眼》,其余等之者自郐。”他在《论书绝句一百首》中说: “题记龙门字势雄,就中尤属《始平公》。学书别有观碑法,透过刀锋看笔锋。”启功所言对我们临习龙门诸刻石书迹大有帮助。

龙门诸刻石所呈现出的古朴生辣风格,是我们以今天“碑学”的视角对石刻效果所作出的审美判断。临习时,在取其恣肆豪迈气象的同时,还要避免滑入粗俗丑恶之途。此外,不要以毛笔徒事模仿工匠刀斧之痕,而要透过刀锋窥其笔法,将石刻遗迹作纸上书写的用笔还原。

▲《始平公造像记》拓片局部

方笔重顿、斜画紧结,是“龙门体”的基本特征。这在《始平公造像记》中表现得十分显著和充分。下面即选部分字例,作简要的笔法分析:

1.横与竖

“龙门体”的直画多雄强厚重。横画起收多方整,起笔为藏锋逆入,欲右先左。先向左上方行笔,然后向右下方急转折锋重顿,继而向右侧以提按笔法铺毫行笔,速度不可过快,应以涩取势,得沉着痛快之意。收笔时,提毫向右下急转折笔重顿,然后向左上提毫收束。竖画分藏锋起、藏锋收,藏锋起、露锋收,以及侧入切锋起笔、提毫悬针收束等数种。(见下图)

2.撇与捺

起笔以藏锋逆入与侧入露锋为主。起笔动作及步骤与横画、竖画略同,只是调整了入笔和行笔的方向。撇画在近收笔处,可顺毫行笔,也可逆锋行笔,以增加顺逆、疾徐的变化。收笔时,在渐提渐按或渐按渐提的提按运笔中将锋逐渐收束提起,以保证收笔处的厚实。捺画在近收笔处,多有重顿至笔腹处,再按少提多,渐渐收束,出锋收笔,既有雄厚之姿,又有凌厉之势。间有捺画作反捺者,如“奄”字。(见下图)

3.折与钩

折与钩往往相连,如方折钩、乙钩等。折笔的转折处有方折耸肩与折笔暗转两种。方折耸肩的用笔是行笔至转折处时,毛笔提毫挪位上移,随即侧顿重按铺毫行笔。其转向动作节奏分明。折笔暗转则不必提笔移位,而是继锋颖中线转换方向。在转换调锋时,除掌、腕运动外,还可以辅之以捻管动作,使方折中具圆转之意。单一的钩画,如戈钩、直钩则要在钩的转折处重顿疾提换向聚拢锋颖出之,使钩端锐出而钩基敦厚如蓄势。 (见下图)

4.点与提

点有散点、连点,提有短提、长提。虽然其笔法动作较简洁,但要认真做到起、行、收到位,不可轻浮荒率。点要有坠石之感。提有起笔藏锋重顿和起笔筑锋侧入两种,行笔均较快,收笔提毫出锋,得疾涩、动静之宜。 (见下图)

当代书法家翁闿运在《谈北魏书法》中说:“至于《始平公造像记》,貌似粗壮,体实灵秀,中含行书笔意。但如果不通用笔之意,学不得法,则扁锋横拖,写成木刻之形,学者宜慎之。”

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