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140余幅高清界画再现宋代建筑风华

光明网 2020-07-17 10:37:00

原标题:140余幅高清界画再现宋代建筑风华

夜月看潮图(中国画) 李嵩

近日,画家傅伯星新书《大宋楼台》由上海古籍出版社出版,通过解析宋人界画来研究宋代建筑的外观流变和细节演化,从中不仅可品鉴宋代绘画之美,更可领略宋代建筑之美。全书共308面,收入140余幅宋人界画、 600余幅精美插图。这些名家名作,既增加了艺术观赏性,又大大增加了图例所供资料的可信性。早在2016年,上海古籍出版社就曾出版过傅伯星创作的《大宋楼台》姊妹篇《大宋衣冠》 ,以宋画、雕塑、壁画专研宋人服饰,包括宋代帝后、官员等人物的冬夏之服、出行与居家之服、礼服、制服与便服等。傅伯星戏称自己是忠实的“宋粉” 。他曾在浙江日报社任美术编辑30余年,长期从事插图、连环画、历史人物画与界画创作。带着对古城杭州的热爱,自20世纪80年代以来,陆续出版了多部关于宋代文化的普及之作,如《南宋的杭州》 《南宋皇城探秘》 《岳飞正传》 《宋画中的南宋建筑》 《图说南宋杭州地名故事》等,近期更是带着团队致力于南宋“西湖十景”的绘画复原。

《大宋楼台》中的140余幅宋人界画是基础与精华。界画作为中国绘画很有特色的一个门类,因作画时使用界尺引线得名。界画随山水画发展而派生,主要用于画山水中有关的亭台楼阁、舟船车舆。在东晋顾恺之《论画》中,第一次出现了“台榭”的说法。隋唐时演化为“台阁”“屋木”“宫观” 。到了宋代,界画正式成为中国画的一项独立门类,郭若虚的《图画见闻志》 、李诫的《营造法式》及当时的皇家美术文献《宣和画谱》中均有所见。

界画创作以工整写实、造型准确见长。古代界画以最直观的艺术语言,形象、科学地记录下古代建筑样式,较多地保留当时的生活原貌,已突破了审美的范畴,可谓一种形象的历史书写。正如傅伯星在书中所说:“他们以当代人画当代物,符合‘亲见者不诬’的求实原则;又以一代名家之笔画亲见之物,造型的准确和还原度之高是毋庸置疑的,其价值也是民间画师和后人的想象之作无可比拟的。 ”

宋代是中国古代绘画的鼎盛时期,也是界画发展的第一个高峰期,大家辈出。宋徽宗赵佶曾亲绘《瑞鹤图》 ,画一群白鹤飞过宣德门之瑞象,其中就运用界画技法,将宣德门的庄严巍峨表现得细致入微,殿脊上块块灰瓦整齐排列,飞檐上只只瑞兽神采奕奕,檐下木质斗拱纤毫毕现,可谓其中精品。

傅伯星专攻界画创作,既有画家的功力,又有史家的严谨,其数十年一以贯之,广泛搜集宋画和与宋接壤的部分元画。虽“宋人绘画本存世不多,尤其与建筑相关者更少,加之散落世界各地,能一一过眼着实得看机缘” ,但功夫不负有心人,最终寻得宋人建筑相关画作140余幅。其中,宋代界画名家郭忠恕、张择端、王希孟、赵伯驹、马和之、刘松年、李嵩、马远、马麟、夏圭等均有多幅画作。

郭忠恕以长界画楼台闻名于世, 《图画闻见志》载其“画屋木者,折算无亏,笔画匀壮,深远透空,一去百斜” 。其界画楼阁, 《唐明皇避暑宫图》 《雪霁江行图》均工而不板,繁而不乱,清俊秀逸。张择端的长卷风俗画《清明上河图》 ,是我国绘画史上的稀世之宝,绘北宋都城汴京清明时节汴河及其两岸风光,图中城郭、市肆、桥梁、街道热闹非凡,草树、马牛、驴驼、居者、行者、舟车曲尽其态,全景式构图,笔法精细。 《金明池争标图》绘端午节皇帝带领近臣到金明池观水战、赛龙舟的热闹场面。由画面下部“池门”入园,以界画手法细致描绘了“临水殿”“宝津楼”“棂星门”“仙桥”“五殿”“奥屋”等主要建筑物,栩栩如生。傅伯星将这幅画称为“宫苑小品画的开山之作”。

汉宫秋图局部(中国画) 佚名

《大宋楼台》以画说史,系统梳理了两宋界画所反映的宋代建筑外观特色。析其作品,道其影响,论其流变,详其蕴蓄,形象生动,并以之绘就了一幅趣味横生、活灵活现、形象生动的宋代立体生活图卷,通过丰富多彩的形象图例和鞭辟入里的简要说明,读者看到的不只是建筑,而是整个宋代的社会生活。比如通过细致入微的“图说” ,傅伯星使许多通史中或语焉不详、或实物无从得见的细节逼真呈现。通过比对诸多宋画,他发现:南宋首创了大红宫墙;宋代的窗完成了古代直棂窗向近代槅扇窗的转变,发明了移门和蝴蝶门;唐宋民居围墙多用竹、苇、柴编成,或涂泥刷白,上覆黑瓦,即称“粉墙黛瓦” ,至明初犹然;官署贵邸及重大建筑物才用夯土墙,皆下宽上窄,最怕雨水渗塌,所以南宋围墙顶做不出逐层收缩的线条,也做不成封火墙。只有到明代中期砖的生产量剧增,砖墙遍及城乡,墙线才变得丰富多样,才产生了向上递升的封火墙(俗称马头墙) ;宋代宫苑、官署、豪宅的大门设置虽有严格的等级规定,但未见一处门前画有石狮子,宋人笔记、诗文中也未见有此记载,故可以肯定宋代是没有这种设施的。这些建筑细节,均为读者了解宋代社会生活提供了崭新的视角,更给予研究者别样的实物定年启发。

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